苏州园林中的和谐世界--以拙政园为例

华东理工大学2015—2016学年第一学期

《 园林文化与设计研究 》课程论文 2015.

班级___工业设计工程___ 学号__Y45150312___ 姓名__虞丹群___ 开课学院___艺术学院____ 任课教师__居伟忠____成绩__________

苏州园林中的和谐世界

——以拙政园为例

摘 要

文章主要通过描写拙政园内人工建筑与自然植物之间的完美结合，营造一步一景的精妙景观效果，从而探讨古人造园之初对于自然所抱有的敬畏态度和隐逸思想，及面对自然之时所做的生命哲思，反思现代造园布景的不足之处以及正确对待自然的态度。

关键词：人造建筑 自然景观 和谐关系

引言

苏州园林，又称苏州古典园林，是中国私家园林的杰出代表，它凝聚了中国私人造园技术的精粹，是中国古代文人的思想和情趣的体现。游历其间，我们不仅可以欣赏到精妙的景观布置，体验移步换景的巧夺天工，也可通过这些历史的遗迹，感受古人的智慧与哲思。与现代的公园以及公共广场不同，苏州园林中的景观布置更多了几分恣意昂扬的味道，植物与建筑布局地恰到好处，少了几分刻意的人工雕琢的痕迹，但又不似深山野林那般，自由散漫到没有章法。总之，一花一草，一亭一阁，都有其最适合的位置，最独特的形态，最淋漓尽致的展现。接下来，就以拙政园为例，浅谈一番苏州园林中的和谐世界。

一、人工与自然的巧妙结合

拙政园，始建于明正德初年，是江南园林中的代表作，是苏州园林中现存的最大的古典园林。全园以水为中心，分为东、中、西和住宅四个部分，现存的园区建筑多为清后期重建，但总体仍保持了明代浑厚、质朴和舒朗的风格。其中的建筑布局，水榭亭台，假山堆石，花草树木，无不透露出几代园主人的精巧构思。

图1.1拙政园正门

1.1园中建筑布局

远香堂位于拙政园中部主景区，南面临着荷花池，地处开阔。堂名取自于周敦颐《爱莲说》中的“香远益清”，池中遍植荷花，因荷得名。远香堂为四面厅，单檐歇山顶，面阔三间，堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗空透，四面景致皆尽收眼底。正北面，与池中假山上雪香云蔚亭、待霜亭隔水相望；西北面，和荷风四面亭、见山楼构成斜穿池面的水上景观；东北有梧竹幽居；东面是海棠春坞、秀绮亭等庭院组合；东南又与玲珑馆、听雨轩遥相呼应；南面正对枇杷园；西南透过层层花木，隐约可见小飞虹俏丽的身姿。四面皆可观景，四面皆为美景，是真正的赏景佳处。

图1.2远香堂

远香堂作为拙政园中部的主体建筑，入园即可得见，地位可见一斑。体量上，面阔三间，方方正正，中规中矩，大气稳重；功能上，四面皆窗，通风采光良好，是待客赏景的佳处。中部园区内的其他建筑以远香堂为中心，向四周辐射，错落而建。倘使此处建一亭，则太过小家子气，布局太过单薄，若是建一楼阁，则又有稍显轻浮，不够稳重之嫌，因此，建一厅堂足矣。

雪香云蔚亭位于池中西部土山上，与东岛待霜亭两两相望，亭为长方形，外观质朴而轻快。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有指白菊，有指杏花，但最多是指梅花，云蔚，意为花木繁盛，与云相映，亭周多植梅花，冬春开花，冷香四溢，故而得名。

图1.3雪香云蔚亭

《园冶》中提到：“池上理山，园中第一胜也，若大若小，更有妙境。”拙政园池中一大一小并列而成的两山，则是这一理论的典型代表。东山较小，但较高耸陡峭，山上建有待霜亭，西山较大，山势则较平缓，山顶建有雪香云蔚亭。两亭皆位于全园较高处，可赏景小憩。山上建亭，更显玲珑别致，拾级而上，则别有一番风味。深秋赏枫，冬春观梅，这一布置体现了园主人的闲情雅致，也是全园布局的点睛之处，使视线纵向上有了延伸，丰富了园景的层次感。

拙政园全园布局以水池为中心，水多则桥多，而小飞虹无疑是其中最为特别的一座桥，这是苏州园林中唯一的一座廊桥。廊桥，顾名思义，由廊和桥结合产生，即在桥上加廊建屋，有些甚至在其中摆铺设店，如此一来，不仅可以作为行人休憩之所，也可解长途跋涉者解渴充饥之需。小飞虹之名取自南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”。其朱红色的桥栏，横跨水面，倒影成趣，也与此名相得益彰。小飞虹位于中部水池之上，东接倚玉轩，西接得真亭，桥以白色条石为桥面，两边辅以木质护栏，其中有立柱撑起灰瓦廊檐。站在廊桥北部向南望，小飞虹与周围的亭、轩、绿树红花相应相称，远近虚实相接相连，使景致更富于层次变化。

图1.4小飞虹

小飞虹的廊桥式设计，与两岸的廊、亭相连，过渡自然，绵延不断，观感上不显突兀，又巧妙地起到了分隔作用，隔而不断，透而不连，无形之中将近景远景、实景虚景区分开来，使所赏之景更具层次，更富变化，更加意味深长。

以上只简单列举了拙政园中的三处建筑，其余如临水而建的水阁小沧浪，

消

暑观景的荷风四面亭，清静幽雅宜自读的海棠春坞以及旱船香洲等等，都是别具匠心，自成一景的美妙去处。这些或高或低，或大或小，或规矩如远香堂，或灵动如小飞虹的建筑，分布于园区各处，疏疏落落又乱中有序，使整座园林充满意趣和韵味，叫人游之而流连忘返。

1.2植物的选择与布置

园林布置除建筑的规划之外，植物的选取和种植也尤为重要，可说是园之成园，景之成景的关键之处。拙政园中尤以花木繁多为胜。

园中植物种类丰富，观花类植物如山茶、杜鹃、腊梅，观果类植物如枇杷、桔、石榴，观叶类植物如黄杨、垂柳、枫香，林木、荫木类有松柏、香樟、梧桐之类，藤蔓类有紫藤，竹类则以南天竹为主，草本与水生植物类以芭蕉和荷花为代表。且一年四季，花木轮替，时时处处可观园景。每至春日，则山茶如火，玉兰如雪，杏花如霞；夏日，赏莲叶荷花，听雨打芭蕉；秋日，丹桂飘香，枫红如火；冬日，寒梅傲雪，凌霜独开。

图1.5荷花池

各类植物都有其特定的栽种地点，或因势而成，或与建筑相互映衬，或为色彩搭配，浓淡两相宜，使园中花树相杂，红绿相配，繁华热烈而不冗杂，苍翠宜人而不阴湿，百花落尽而不萧条。

园中多水，水面之上，则遍植莲荷，顺水势而行，因河道宽窄变化而变化，

疏密有致，错落有序。荷花繁盛之时，则接天莲叶，映日荷花，密密实实，开的热烈而生机盎然，使满池不见水色；睡莲花开，则成小片团簇，散落各处，叶片飘在水面，如无根浮萍，好似会顺流而下。虽属同宗，花开之时却也有不同情态，两相交错，各成趣味。

梧竹幽居，以所栽种植物得名。主体建筑为一座方亭，此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，亭的四周白墙开了四个圆形洞门，四面开敞，做观景之用。由题名可知，亭边种有梧桐和翠竹。春夏之际，梧桐成荫，遮天蔽日，翠竹则密密丛丛，梧桐叶的浓绿与竹叶的青翠相互映衬，深浅交叠，进而形成了相对幽闭的空间，与“幽居”之名相辅相成。梧桐和翠竹更是园主高风亮节的自我标榜，于此处幽居，更显无限意味。

图1.6梧竹幽居

梧竹幽居之旁另有杜鹃为配，正是万绿丛中一抹红的直观写照。花木的栽种，不致使青翠之色太过单调和孤清，使审美疲劳得以暂缓，也符合自然之中花树相间的真实场景。

全园之中植物种类繁多，每个景点皆以多种花木相搭配以比拟自然之态，高低错落，软硬相间，层次多样，与园中建筑相融相合，使各处景致相互关联有序，又自成一派，各具特色，随着游览的递进而一一展现。

真正使园林达到了一步一

景，移步换景的神妙境界。

二、人与自然的和谐观

古人的造园智慧令人惊叹，其对自然景观的引借与运用也很值得我们参考与学习，如何让人工建筑与自然景观完美结合，相辅相成，浑然一体，是我们在现今的景观规划与设计中所要做到的。如此布局，有人们因科技落后而造成的对自然的敬畏之心，有文人居士借景抒情的隐逸之意，也有古代哲人们由万物生发轮回之态引发的对生命归宿的深思。

我国的明清时期，仍是典型的农耕社会，人们多从事农业或小型手工业，少有的科技也用在了制作奇巧玩意之上，对于各类自然现象与万物生长规律缺乏系统的认识，若遇到无法解释的自然现象，也多以鬼神之说做解。在这样的状态之下，人们对自然充满了敬畏之心，借用自己的想象与口口相传的神话来为眼前所见赋予灵魂，借引种奇花异草来抚慰心中的小小不安与恐惧，使住处与自然相互融合，有所依仗，穿行其间，仿若自身也为其中的一员，不受排斥，则可保平安无虞。

苏州园林园主或是官场失意，归于市井，或是倦游归来，安于平淡，这其中或多或少都有归隐田园之意。但这些园主又多是颇有资产，养尊处优之辈，真正的山野隐居太过清苦孤寂，非实在心灰意懒之人，则无法忍受，因而他们退而求其次，建造园林，借用山水画理中的移山缩水的写意手法，把高山江湖缩小在尺余之间，在园内叠山凿池，模仿自然山水，聊以自慰，既能过象征性的隐居生活，又不妨害物质的享受。如此做派，虽有矫揉造作之嫌，却也能在一定程度上借以明志，寄情山水，抛却俗世烦恼。因而园中之景模拟自然便尤为重要，越是少人工雕凿的痕迹，越能表隐居之决心。

引种自然花木，观其四季轮回交替，或花开花谢，叶落叶发，或常绿如松柏，都有其一定的生命轨迹，人作为自然生灵，自然也遵循此法。人由生命之初走向终结，经历一个轮回，最终归于尘土。这期间，多少功名利禄，财富名望，也不过是过眼云烟，转瞬即逝，生不带来，死不带去。就如王维在辋川别业中静坐深思那般，苏州园林的园主们也或是倚窗而坐，对月独酌，或是独居幽馆，弹琴赋诗，在凡尘俗世中的小小园林一角，思索着各自生命的归宿。

结论

诚然，现今社会，已经可以用科技解释诸多自然奇观，但自然的力量仍是我们远远无法估量的。时时保有一颗敬畏和谦恭之心，将自我作为自然万物的一份子，以维护和改善家园的心态，来对其加以改造，用善意的真心，就一定能换来自然丰厚的回馈。

参考文献

[1]居阅时.园道——苏州园林的文化涵义[M].上海：上海人名出版社,2012.

[2]王其均.中国园林[M].北京：中国电力出版社,2012.

[3]刘敦桢.苏州古典园林[M].北京：中国建筑工业出版社,1979.

[4]唐真.苏州拙政园的植物色彩分析[J].中国城市林业，2013，11（2）：13-15.