20年代新诗课件

第二节 徐志摩 闻一多

1《再别康桥》表现了一种怎样的情绪试加分析

2简析《再别康桥》的艺术特点

3这首诗写离情别绪但就全诗而言却并不哀婉 沮丧而是清新明快的这表现

了诗人的什么品质

20年代新诗二 郭沫若与《女神》 考试大纲知识点 一郭沫若创作道路 了解1

郭沫若的生平和创作概况2创造社成立的经过3郭沫若的泛神论思想 二《女神》

识记1《女神》出版于1921年8月是中国的第一部具有真正现代意义的新诗集2

《凤凰涅盘》《天狗》《晨安》《炉中煤》等是《女神》中的代表性诗篇 了解《凤

凰涅盘》的思想意义与浪漫主义艺术特色 分析《女神》的思想内容与艺术特色 赏

析《天狗》《炉中煤》 第一节 郭沫若的生平与创作 一郭沫若的生平 郭沫若的

创作道路是多变的大致可分为三个阶段 第一阶段五四时期主要作为浪漫主义的

天才诗人五四那种宽松自由充满朝气的环境形成了郭沫若浪漫的人格与创作风

格他的个性得到了充分的表现自我实现程度很高《女神》喊出了时代的真声音震

醒了一代青年释放了被压抑的社会心绪满足时代的精神需求 第二阶

段三四十年代变为诗人社会活动家因其文名簇拥到政坛以相当多的精力投入社

会活动作为浪漫诗人的心理性格被现实政治所束缚创造力与时递减创作告别了

五四时期那种朝气而逐渐强化了现实感浪漫主义的想象力和激情衰落

第三阶段中国内地解放后郭沫若身居高位杂务缠身作品多为应制之作艺术上已

不足观 四郭沫若早期诗歌的思想来源泛神论 因歌德而发现斯宾诺莎神决不是

人而是实体自身自然本身神是与自然融为一体的为代表的西方1617世纪泛神论

哲学以及印度的泰戈尔及古诗人迦毕尔1440-1518由之再返观中国庄子及王阳

明 泛神便是无神一切的自然只是神的表现《少年维特之烦恼·序引》 我即是神

一切自然都是我的表现 我即梵良知即天理我即道 关于其泛神论的内涵有争论

如孙党伯《关于郭沫若和泛神论的关系问题》《郭沫若研究》第6辑指出郭早期

思想中误解和任意发挥泛神论的部分黄曼君则认为是五四自然科学的时代精神

以人文化为中介进入其泛神论思想 《三个泛神论者》 一 我爱我国的庄子 因

为我爱他的Pantheism 因为我爱他是靠打草鞋吃饭的人 二 我爱荷兰的

Spinoza 因为我爱他的Pantheism 因为我爱他是靠磨镜片吃饭的人 三 我爱印

度的Kabir 因为我爱他的Pantheism 因为我爱他是靠编鱼网吃饭的人 第二节

现代诗歌的奠基之作《女神》 是中国现代诗歌史上最重要的诗集之一 受到五四

狂飙突进的时代精神的感召同时又反映了狂飙突进的五四时代精神 一《女神》

的写作与出版 《女神》分为三辑 第一辑由诗剧《女神之再生》《湘累》和《棠

棣之花》组成是以现代的想象重构古代的故事传说 第二辑是《女》的主体部分

30首诗作《凤凰涅磐》《炉中煤》《地球我的母亲》等都是名篇 第三辑有25首

新诗 二《女神》的主题内涵 1反抗破坏创造的主题 1反抗源自人的解放与觉

醒破坏基于现实的黑暗冷酷腥秽创造是人类得以前行的动因 2五四精神怀疑批

判反抗破坏创造 3《凤凰涅磐 》《女神之再生》集中表现了上述主题 2泛神论

的主题 一切的一中的一指大自然普泛的本体神 一的一切中的一切指由一的本

体衍生出的自然万物 一切的一与一的一切这是一种一切都融为一体生命与万物

物我无间的大和谐境界自我自然与神三个元素融为一体 3爱国主义的主题 《炉

中煤》《凤凰涅磐》《女神之再生》 五四是中国现代新型文化的青春期郭的爱国

也表现为对青春中国新中国的向往与追求 4《女神》的抒情主人公形象 1是五

四时期觉醒的中华民族的自我形象 2是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新

人形象 3是一个热烈执着地追求美好理想和个性解放充满着历史乐观主义精神

的现代人 4抒情主人公已越出了祖国意识有了人类意识 《女神》的思想价值 五

四时代精神与诗人创作个性的高度融合统一 破坏与创造精神 《女神之再生》

《凤凰涅盘》等 爱国主义精神《炉中煤》等 个性解放思想《天狗》等 劳工

神圣的民主精神《地球我的母亲》等 自然的礼赞及力的精神《太阳礼赞》《立在

地球边上放号》等 三《女神》的艺术特色 1在诗的形式上冲破一切旧形式

的束缚为诗歌的革新与创造树立了榜样 郭沫若的诗歌主张 诗的本质专在抒情

抒情的文字便不采诗形也不失其为诗主张诗歌形式上应绝端的自由绝端的自主

同时又认为情绪的世界便是一个波动的世界节奏的世界虽没有一定的外形的韵

律但在自体是有节奏的 2积极乐观的浪漫主义特色 3借助历史故事神话传说充

分利用想象 4象征手法的普遍运用 5情感的夸张 形象的夸张 意境的夸张 这

些都反映了五四的狂飙突进精神 6语言丰美华赡广泛运用从远古神话到现代科

技的各种典故术语丰富了诗的语汇 7缺陷[教材p103] 五《凤凰涅盘》 《凤凰

涅盘》 象征了中国的再生同时也是我的再生 1凤凰的形象 诗借凤凰借香木自

焚复从死灰中更生的传说表现了强烈的爱国激情和狂飚突进的时代精神诗人笔

下的凤凰形象壮美而崇高她大胆否定旧现实的一切扬弃因袭的旧我严厉斥责浅

薄猥琐的群丑热烈向往新鲜净朗华美芬芳的新世界体现了彻底反帝反封建的精

神和战斗的乐观主义气概它是年青诗人的化身也是民族和祖国的象征可以说《凤

凰涅盘》是民族觉醒的诗的宣言 2艺术特色 想象瑰奇色彩明丽富有浪漫主义

精神 诗作把宇宙万物和自我融汇在一起造成一种万物同源和谐一致的境界既表

现诗人与祖国人民溶合为一的愿望也具有浓厚的泛神论色彩 在诗歌形式上它彻

底打破了旧诗格律的镣铐借鉴西方自由体诗形式自由奔放实现了诗体大解放 大

量采用设问排比反复重奏的手法 炉 中 煤

眷恋祖国的情绪

啊我年青的女郎

我不辜负你的殷勤

你也不要辜负了我的思量我为我心爱的人儿

燃到了这般模样 二

啊我年青的女郎

你该知道了我的前身

你该不嫌我黑奴的卤莽

要我这黑奴底胸中

才有火一样的心肠 三

啊我年青的女郎

我想我的前身

原本是有用的栋梁

我活埋在地底多年

到今朝才能重见天光 四

啊我年青的女郎

我自从重见天光

我常常思念我的家乡

我为我心爱的人儿

燃到了这般摸样 天 狗 一 我是一条天狗呀

我把月来吞了

我把日来吞了

我把一切的星球来吞了

我把全宇宙来吞了

我便是我了 二

我是月的光

我的日的光

我是一切星球的光

我是X 光线的光

我是全宇宙的energy 底总量

我飞奔

我狂叫

我燃烧

我如烈火一样地燃烧

我如大海一样地狂叫

我如电气一样地飞跑

我飞跑

我飞跑

我飞跑

我剥我的皮

我食我的肉 三

我吸我的血

我啮我的心肝

我在我神经上飞跑

我在我脊髓上飞跑

我在我脑筋上飞跑

我便是我呀

我的我要爆了 地球我的母亲 地球我的母亲 羡慕的是你的孝子 那田地里的

农人 他们是全人类的褓姆 你是时常地爱顾他们 地球我的母亲 我羡慕的是

你的宠子 那炭坑里的工人 他们是全人类的Promeoheus 普罗美修士 你是时常

地怀抱着他们 地球我的母亲 我想除了这农工而外 一切的人都是不肖的儿

孙 我也是你不肖的儿孙 1919年12月末作

选自《女神》泰东图书局一九二一年八月版 立在地球边上放号 无数的白云正在空中怒涌 啊啊好幅壮丽的北冰洋的晴景哟 无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒 啊啊我眼前来了滚

滚的的洪涛哟 啊啊不断的毁坏不断的创造不断的努力哟 啊啊力哟力哟 力的绘画力的舞蹈力的音乐力的诗歌

力的Rhythm 哟

选自《女神》泰东图书局一九二一年八月版 《女神》

的历史价值 1五四时代精神反封建以及改造社会的要求自我抒情主人公形象

2形式上创新自由体诗的创立典范性 3时代的需要和诗人创作个性的统一 六

郭沫若的其他诗集 1《星空》1923《瓶》1927《前茅》1928《恢复》1928 2无

论是其诗情和形式都不再有《女神》之光彩 彷徨在《星空》下在《瓶》中诉说

爱情的誓言举着战斗的《前茅》却无法《恢复》诗人的真诚与激情 《星空》

1923年出版是五四退潮后郭沫若苦闷彷徨探索的情感体现有的是鲜红的血痕有

的是净朗的泪晶可怜的幽光之中含蓄了多少深沉的苦闷《献诗》反映出历史彷徨

期作家的复杂与多变性诗歌的情感时而高昂时而沉静时而欢乐时而郁闷诗歌在

技巧上更加圆熟情感越发含蓄深沉 《瓶》写于1925年又恢复了《女神》似的火

山般的激情和奇诡的想象体现的是一种浪漫的为爱情献身的精神这里的爱情可

以理解为诗人的理想和为理想而献身的精神追求梅花在我的诗中会结成五个梅

子梅子再迸成梅林啊我正是永远不死诗人以一个女性为对象倾诉自己的追求

《前茅》写于1923年1928年出版是无产阶级战斗的序曲《恢复》却是无产阶级

革命的号角郭沫若后期诗歌逐渐成为无产阶级革命的传声筒一种标语口号式显

得艺术性不足如在工农领导之下的农民暴动哟朋友这就是我们的救星改造全世

界的力量《我想起了陈涉吴广》 郭沫若强调诗歌与无产阶级革命事业密切联系

的同时提出文艺必须充当政治的留声机器《留声机器的回音》《文艺论集续集》

北京人民文学出版社1979年版62页以后进一步宣称我高兴做个标语人口号人而

不必一定要做诗人《我的作诗经过》《郭沫若论创作》上海上海文艺出版社1983

年版209页二十世纪的中华民族大革命哟快起起起《黄河与扬子江对话》这些诗

歌直白不含蓄带有纯粹的标语口号性质郭沫若的后期诗歌出现了思想与艺术失

衡的现象 第三节 历史剧创作另一座高峰 一 提出失事求似的历史剧创作原

则 通过历史事件和历史人物发掘历史精神关注现实社会剧作家的任务是把握历

史的精神而不必为历史的事实所束缚 史实与虚构相结合历史事件大真小虚 二

融入五四精神和现实精神到历史剧创作中对历史事件进行了重新构置 三历史剧

的主观性与抒情性崇高悲剧美的体现 历史剧中人物融合了作者的主观情感创作

主体介入古人古事通过古人古事与现实对话交流具有强烈的主观性抒情性同时

由吻合了时代精神具有现实性 带有诗剧的抒情色彩 对古典悲剧美学传统的继

承冲突严肃庄重格调高昂悲壮富有悲剧的崇高感 四代表作早期有《三个叛逆的

女性》卓文君王昭君聂嫈主要是要在历史人物的身上灌注五四时期追求人的尊严

反封建礼教与专制的精神40年代后创作的《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》

《孔雀胆》《南冠草》六部历史剧主要是借古讽今高扬爱国主义精神歌颂中国历

史上的仁人志士表现反侵略反投降反独裁争取民族自由人权的时代主题符合当

时救亡图存的时代要求 《屈原》是最有影响的历史剧剧中塑造了屈原高洁爱国

矢志不渝的战斗品格同时也塑造了具有正义感和爱国心的婵娟出卖祖国和人民

利益的南后趋炎附势卖身求荣的宋玉等正反形象借古讽今抨击了国民党政权的

黑暗统治 《棠棣之花》歌颂了聂氏姊弟的爱国主义和自我牺牲精神突出了主张

统一反对分裂的政治主题 《虎符》歌颂了杀身成仁舍生取义的精神揭示了生命

的崇高意义 《高渐离》歌颂了反抗专制暴政的决心和勇气在反抗和复仇的英雄

悲剧中诠释了杀身成仁的人生意义 《孔雀胆》是一个凄婉动人的爱情悲剧揭示

了人性中妥协忍让的弱点所带来是的爱情和人生的悲剧 《南冠草》写的是明末

少年民族英雄夏完淳聚兵反清最后壮烈殉国的故事歌颂了为民族利益而牺牲的

英雄 五郭沫若历史剧的艺术特点 1强调主观性和抒情性 《屈原》中雷电颂几

乎是自我倾诉 2浓郁的诗意 外在形式上的吟诗歌舞场面的插入如《屈原》以《橘

颂》贯穿全剧第二幕出现《九歌》场面第三幕有招魂内在表现为强烈的抒情性 3

戏剧冲突的营造 不仅靠紧张曲折的情节尖锐的性格冲突更有层层推进的感情之

流 思考题 1.以胡适的诗歌为例简述初期白话新诗的特点 2.简述徐志摩诗歌

的理想内涵和艺术特征 3.结合作品谈谈闻一多诗歌理论中三美的基本构成

4.简述《女神》的基本内容 5.为什么说郭沫若的《女神》开了一代诗风 6.试

论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象 7.解释湖畔诗派新格律派和象征诗派

四《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献 1集中而强烈地表现了冲破封建

樊篱扫荡旧世界的狂飙突进的五四时代精神是鲁迅所张扬的摩罗诗力的具体展

现 2奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域创造了全新的现代诗歌抒情主人

公的自我形象诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强 3创作形式

自由多变大量采用比喻象征手法以人格化的 目然为主也化用古代神话历史故事

甚至西洋典故形象选择巧妙恰切而新颖证明新诗在艺术上足以充分表现新的时

代与生活在许多方面超过了旧诗词 啊自然美底总收成啊

我们祖国之秋底杰作啊

啊东方底花骚人逸士底花啊

那东方底诗魂陶元亮

不是你的灵魂底化身罢

那祖国底登高饮酒的重九

不又是你诞生底吉辰吗

你不像这里的热欲的蔷薇

那微贱的紫萝兰更比不上你

你是有历史有风俗的花

啊四千年的华胄底名花呀

你有高超的历史你有逸雅的风俗

啊诗人底花呀我想起你

我的心也开成顷刻之花

灿烂的如同你的一样

我想起了我的家乡

我们的庄严灿烂的祖国

我的希望之花又开得同你一样 习习的秋风啊吹着吹着

我要赞美我祖国底花

我要赞美我如花的祖国

请将我的字吹成一簇鲜花

金底黄玉底白春酿底绿秋山底紫

然后又统统吹散吹得落英缤纷

弥漫了高天铺遍了大地

秋风啊习习的秋风啊

我要赞美我祖国底花

我要赞美我如花的祖国 教 案 发现

了我喊一声迸着血泪

这不是我的中华不对不对

我来了因为我听见你叫我

鞭着时间的罡风擎一把火

我来了那知道是一场空喜

我会见的是噩梦那里是你

那是恐怖是噩梦挂着悬崖 教 案

你那不是我的心爱

我追问青天逼迫八面的风

我问拳头擂着大地的赤胸

总问不出消息我哭着叫你 我来那不是

呕出一颗心来你在我心里 教 案 死水 这是一沟绝望的死水 清风吹不起半点漪沦 不如多扔些破铜

烂铁 爽性泼你的剩菜残羹 教 案 也许铜的要绿成翡翠 铁罐上绣出

几瓣桃花 再让油腻织一层罗绮 霉菌给他蒸出些云霞 让死水酵成一沟绿酒 漂

满了珍珠似的白沫 小珠笑一声变成大珠 又被偷酒的花蚊咬破 教 案 那么

一沟绝望的死水 也就夸得上几分鲜明 如果青蛙耐不住寂寞又算死水叫出了歌

声 这是一沟绝望的死水 这里断不是美的所在 不如让给丑恶来开垦 看他造出

个什么世界 19254 教 案 一句话 有一句话

说出就是祸

有一句话能点得着火

别看五千年没有说破

你猜得透火山的缄默

说不定是突然着了魔

突然青天里一个霹雳

爆一声

咱们的中国

教 案 鸦背驮着夕阳黄昏里织满了蝙蝠

的翅膀 《口供》 你看春风解放了

冰锁的寒溪半溪白齿淙淙的漱着涟漪细草又织就了釉釉的绿意白杨枝上招展着

么小的银旗 《末日》 露水在苋筒里哽咽着芭蕉的绿舌头舔着玻璃窗 《春之

首章》 黄昏是一头迟笨的黑牛 《黄昏》 教 案 1 闻一多关于新诗的

三美理论指什么《红烛》和《死水》在表现爱国主义主题方面有什么不同 2为

什么在这类诗歌中会出现一种诅咒式的愤激情绪 郭沫若 1892~1978 郭

沫若在新诗历史剧散文小说等方面的著作十分丰富尤以新诗和历史剧的创作对

中国新文学的发展作出了创造性的重大贡献他的第一部诗集《女神》不仅确定了

郭沫若作为杰出的浪漫主义诗人的形象而且成为中国新诗走向成熟的纪念碑式

的作品 郭沫若原名郭开贞四川省乐山县沙湾镇人 郭沫若是他1919年9月11

日开始在上海《时事新报·学灯》上发表诗歌时启用的笔名取自于他家乡的两条

大河" 沫水" 大渡河和" 若水" 青衣江现代诗人剧作家历史学家考古学家古文字学家社会活动家 一简历 二日本留学 ※1914年22岁到日本留学比鲁迅晚12年与鲁迅一样也是学医 三试笔 ※1916年开始文学创作最初的 试笔即新诗如《死的诱惑》等并初步显示出浪漫主义的特点如果鲁迅开始文学创作按《怀旧》算郭沫若的创作开始的时间则比鲁迅晚5年 四爆发期 ▲1919年郭沫若在日本得知五四的消息之后进入诗情的爆发期并开始在国内上海的《时事新报》副刊《学灯》上陆续发表作品1920年《凤凰涅盘》《天狗》《炉中煤》等重要代表作发表后郭沫若开始在文坛上引人注目这些作品后来大多收入他的第一部诗集《女神》1921年8月《女神》剧曲诗歌集由上海泰东书局出版比鲁迅的第一部小说集《呐喊》早2年 ▲相关知识《时事新报·学灯》与《晨报副刊》《京报副刊》《民国日报·觉悟》一起被称为是五四时期著名的四大副刊 五结社 ■1921年6月一说7月与郁达夫成仿吾等人在日本东京发起成立创造社主要成员还有张资平田汉等 ■ 相关知识1922年创办第一份刊物《创造季刊》后陆续创办有《创造周报》《创造日》《中华新报》的副刊和《创造月报》《文化批判》等

六彷徨之路 ※1922年在《创造季刊》第一卷第一期上发表《天上的街市》这以后的作品包括《彷徨》十首等后结集为《星空》诗歌戏曲散文集出版以后还出版有诗集《瓶》爱情诗集《前茅》《恢复》等

七文艺与政治活动 ●1923年郭沫若在日本九州帝国大学医学部毕业后与日本妻子安娜和三个孩子回国比鲁迅回国晚14年后多次返回日本鲁迅从此不再回日本同时活跃在文艺和政治两个大舞台上鲁迅辞官后不再任官职 ▲1924年4月再赴日本同年11月回国

▲1925年到广州任中山大学文科学长这期间创作《聂嫈》等3部历史剧

▲1926年弃文从军参加北伐战争任国民革命军总政治部宣传科长兼行营秘书长 ▲1927年参加南昌起义任革命委员会委员七人主席团成员总政治部主任与宣传委员会主席经周恩来李一氓介绍加入中国共产党起义失败后流亡香港上海日本 ▲1928年倡导无产阶级文学运动参加关于革命文学的论争并出版有《前茅》《恢复》两部诗集

▲1937年从日本秘密回国参加抗日战争任国民政府军事委员会政治部第三厅厅

长出版有诗集《战声集》

▲1940年第三厅解散另建文化工作委员会任主任创作有《屈原》等6部历史剧

▲1949年后任文联主席等行政职务并创作有两部历史剧 二郭沫若的作品 郭沫若一生著述甚丰主要了解其诗歌小说和戏剧中的下列作品 一主要诗集

A .《女神》1921年出版共分3辑 第一辑为三部诗剧《女神之再生》《棠棣之花》

《湘累》 第二辑为爆发期在《时事新报·学灯》上发表《凤凰涅盘》《天狗》《炉

中煤》等具有五四时代精神的作品 第三辑为五四前后的作品 B.《星空》和《瓶》

等彷徨时期的作品C .《恢复》和《前茅》等革命时期的作品 二主要小说 创造社作家的小说以郁达夫为代表郭沫若的小说也具有创造社小说的特点注意

相关知识的了解如郁达夫的《沉沦》是现代文学史上的第一部短篇小说集张资平

的《冲积期化石》是现代文学史上的第一部长篇小说以及创造社作家在抒情体小

说方面的贡献等

A .自叙小说受日本私小说影响的一种自传体小说又称身边小说主要有《漂

流三部曲》等

B .寄托小说在精神上与郭沫若的诗歌和历史剧一致主要有《牧羊哀话》等

三主要剧作 郭沫若最早的诗剧同时具有诗歌和戏剧的特点

A .诗剧主要有《女神》中的三部诗剧《凤凰涅盘》也具有诗剧的特点《星

空》中的《孤竹君之二子》等

B .历史剧在20年代有3部《聂嫈》《王昭君》《卓文君》后结集为《三个叛

逆的女性》40年代有6部其中4部以战国为题材《屈原》《棠棣之花》根据20

年代的同名诗剧改编《虎符》《高渐离》2部以元末和明末为题材《孔雀胆》《南

冠草》50年代有2部《蔡文姬》《武则天》 三郭沫若的创作道路 教 案 衰老的裙裾发出哀吟 徜徉在丘墓之侧 永无热

泪 点滴在草地 为世界之装饰 艺术特点 1 它通过象征

的形象和意境来表达诗人 微妙的内心感情和对社会人生的观察体验 2 运用新

奇的想象和比喻 3语言的新奇 教 案 教 案 七政治抒情诗的写作 蒋光

慈 《新梦》 《哀中国》 《莫斯科吟》十月革命 又如通

天火柱一般 后面燃烧着过去的残物 前面照耀着将来的新途径 哎十月革命

我将我的心灵贡献给你吧 人类因你出世而重生 阅

读 徐志摩 闻一多诗歌 教 案 教 案 一徐志摩 一生平简介 现代诗人散文家原名徐章垿笔名南湖诗哲云中鹤等浙江 海宁县硖石镇人 教 案 二著译情况 诗集 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》 《猛虎

集》 《云游集》 散文集 《落叶》 《巴黎的鳞爪》 《自

剖》 《秋》 小说散文集 《轮盘》 戏剧《卞昆冈》与陆小曼合写 日记

《爱眉小札》《志摩日记》 译著《曼殊斐尔小说集》 教 案 我是天空里的一

片云 偶尔投影在你的波心 你不必讶异 更无须欢喜 在转

瞬间消灭了踪影 你我相逢在黑夜的海上 你有你的我有我的方向 你记

得也好 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮 1926 偶 然 教 案 我不知道风是在哪一个方向吹 我不知道风 是在哪一

个方向吹

我是在梦中

在梦的轻波里依洄

教 案 我不知道风 是在哪一个方向吹

我是在梦中

她的温存

我的迷醉

我不知道风 是在哪一个方向吹

我是在梦中

甜美是梦里的光辉

教 案 我不知道风 是在哪一个方向吹

我是在梦中

她的负心

我的伤悲

我不知道风 是在哪一个方向吹

我是在梦中

在梦的悲哀中心碎

教 案 我不知道风 是在哪一个方向吹

我是在梦中

黯淡是梦里的光辉

教 案 康桥的灵性全在一条河上康河我敢说是全世界最秀丽的一条水 徐志摩 轻轻的我走了 正如我轻轻的来 我轻轻的招手 作别西天的云彩 那河畔的金柳

是夕阳中的新娘

波光里的艳影

在我的心头荡漾

软泥上的青荇

油油的在水底招摇

在康河的柔波里

我甘心做一条水草

那树荫下的一潭

不是清泉是天上虹

揉碎在浮藻间

沉淀着彩虹似的梦

寻梦撑一支长篙

向青草更青处漫溯

满载一船星辉

在星辉斑斓里放歌

但我不能放歌

悄悄是别离的笙箫

夏虫也为我沉默

沉默是今晚的康桥

悄悄的我走了

正如我悄悄的来

我挥一挥衣袖

不带走一片云彩 十一月六日 中国海上

教 案 1 意境悠婉怡人 2 情景交融 3 形式上三美 艺

术特征 沙 扬 娜 拉 赠日本女郎 最

是那一低头的温柔 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 道一声珍重道一声珍

重 那一声珍重里有蜜甜的忧愁 沙扬娜拉 教 案 教 案 二闻

一多 一生平简介 湖北浠水县人1923年出版了他的第一部诗集《红

烛》1928年出版了第二本诗集《死水》1931年 发表了长诗《奇迹》以后

便基本搁下了诗笔 教 案 闻一多拍案而起横眉怒对国

民党的 手枪 宁可倒下去不愿屈服 我们应当写闻一多颂 他表现了我们民族的英雄气概 毛泽东 《别了司徒雷

登》 教 案 二诗歌创作情况 1表现爱国主义的思想内

容 2表现对于爱情和自然的咏唱对于艺 术的热爱 教

案 爱国主义 A思念祖国的游子

之情 《忆菊》《太阳吟》《孤雁》 B由于

看不惯黑暗现状而产生的由失望而 愤慨的情绪 《发现》《荒村》《死水》 C对于祖国新生的企盼和热望 《一句话》 忆菊 ——重阳前一

日作

插在长颈的虾青瓷的瓶里

六方的水晶瓶里的菊花

攒在紫藤仙姑篮里的菊花

守着酒壶的菊花

陪着螯盏的菊花

未放将放半放盛放的菊花

镶着金边的绛色的鸡爪菊

粉红色的碎瓣的绣球菊

懒慵慵的江西腊哟

倒挂着一饼蜂窠似的黄心

仿佛是朵紫的向日葵呢

长瓣抱心密瓣平顶的菊花

柔艳的尖瓣攒蕊的白菊

如同美人底蜷着的手爪

拳心里攫着一撮儿金栗

檐前阶下篱畔圃心底菊花

金底黄玉底白春酿底绿秋山底紫

剪秋萝似的小红菊花儿

从鹅绒到古铜色的黄菊

带紫茎的微绿色的真菊

是些小小的玉管儿缀成的

为的是好让小花神儿

夜里偷去当了笙儿吹着 霭霭的淡烟笼着的菊花

丝丝的疏雨洗着的菊花——

大似牡丹的菊王到底奢豪些

他的枣红色的瓣儿铠甲似的

张张都装上银白的里子了

星星似的小菊花蕾儿

还拥着褐色的萼被睡着觉呢 20年代新诗一 教 案 教 案 词曲化的新

诗自由诗小诗格律诗象征诗现代诗 一初期白话诗的写作 一 胡适

《白话诗八首》 19172 19203 《尝试集》 现代文学史上第一部白话

诗集 第一编收21首 19161917年 第二编收25首

191791919年底 教 案 《老鸦》

一 我大清早起 站在人家屋角上哑哑的啼

人家讨嫌我说我不吉利 我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜 教 案

二 天寒风紧无枝可栖 我整日里飞去飞回整日里又寒又饥 我不能带着鞘

儿翁翁央央的替人家飞 也不能叫人家系在竹竿头赚一把黄小米 教 案

二 刘半农 1891-1934 《卖萝卜人》无韵诗 《窗纸》《无聊》散文诗 教 案 《教我如何不想她》 天上飘

着些微云 地上吹着些微风 呵 微风吹动了我的头发 教我如何不想她

教 案 月光恋爱着海洋 海洋恋爱着月光 啊 这般蜜也似的银夜 教我如何不

想她 教 案 水面落花慢慢流 水底鱼儿慢慢游 啊 燕子你说些什么话 教我如何不

想她 教 案 枯树在冷风里摇 野火在暮色中烧 啊 西天还有些儿残霞 教我如何不想

她 1920

教 案 三 沈尹默 其诗歌追求含蓄的风格和深长的意味如《月夜》和《三

弦》 教 案 《月 夜 》 霜风呼呼的吹着 月光明明的照着 我和一株顶高的树并排

立着 却没有靠着 一九一八年一月十五日

教 案 《三弦》 中午时候

火一样的太阳没法去遮拦

让他直晒著长街上

静悄悄少人行路

只有悠悠风来

吹动路旁杨树

教 案 谁家破大门里

半院子绿茸茸细草

都浮著闪闪的金光

旁边有一段低低土墙

挡住了个弹三弦的人

却不能隔断那三弦鼓荡的声浪 门外坐着一个穿破衣裳的老年人 双手抱着头 他不声不响 1918

教 案 以善于写作无韵诗而著名 《小河》 新诗中的第一首杰作 四 周

作人 教 案 二郭沫若 《女神》1921 三 A湖畔诗人 B小诗

作者 《过伊家门外》 汪静之 我冒犯了人们的指摘 一步一回头地瞟我意中人 我怎样欣慰而

胆寒呵 教 案 《妹妹你是水》 应修人 妹妹你是

水 你是清溪里的水 无愁地镇日流 率真地常是笑 自然地引我忘了归路了

教 案 教 案 B小诗作者 《繁星 》 七一 这些事 是永不漫灭的回忆 月明的园中 藤萝

的叶下 母亲的膝上 《繁星 》 一五九 母亲呵 天上的

风雨来了 鸟儿躲到它的巢里 心中的风雨来了 我只躲到你的怀里

教 案 宗白华 《断句》 心中的宇宙 明月镜

中的山河影

《晨兴》 太阳的光 洗着我早起的灵

魂 天边的月 犹似我昨夜的残梦 教 案 四冯至 中国最杰出的抒情诗人 冯至 《昨日之歌》《北游及其它》 教 案

1926 4 《诗镌》 徐志摩闻一多朱湘刘梦苇 饶孟侃 于庚虞 前期新月诗派 《诗刊》 徐志摩 陈梦家方玮德卞之琳 邵

洵美 后期新月诗派 五新月诗派 教 案 三美

主张音乐美 绘画美 建筑美 教 案 六象征诗派 李金发

《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》 诗怪 教 案 《弃妇》 长

发披遍我两眼之前 遂隔断了一切羞恶之疾视 与鲜血之急流枯骨之沉

睡 黑夜与蚊虫联步徐来 越此短墙之角 狂呼在我清白之耳后

教 案 如荒野狂风怒号 战栗了无数游牧 靠一根草儿与上帝之灵往返在空谷里 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着

或与山泉长泻在悬崖 然后随红叶而俱去 教 案 弃妇之隐忧堆积在动作上 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰

烬从烟突里飞去 长染在游鸦之羽 将同栖止于海啸之石土 静听舟子之歌


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