论纤维艺术肌理的表现性

设计与产品2006.9

论纤维艺术肌理的表现性

徐百佳

（苏州大学　艺术学院，江苏　苏州　２１５０２１）

摘要：通过对纤维材料的肌理特性与肌理表现语言两方面的论述，阐明现代纤维艺术肌理表现的重要性。纤维艺术的创作需要创作者把握好材质肌理的表现，才能使单纯的材料美升华为丰富多变的、具有一定质量感的肌理美。关键词：纤维艺术；肌理；表现性

中图分类号：Ｊ５２３　　　　文献标识码：Ｂ　　　　文章编号：１００１－７００３（２００６）０９－００１４－０２

柔软的材质与丰富的表现手段使现代纤维艺术形成了不定虚实、不定形态、不断变化的艺术特点。不同质感的纤维材料因为柔软，才可以被人为地、自由地加工处理，并由此产生一种千变万化的美的视觉状态——肌理，正是这种肌理美造就了纤维艺术独特的空间美。

其特有的材质肌理，能让人强烈地感受到视觉上的扩张力、触觉上的引诱力以及艺术上的感染力。

２肌理的表现语言

如果说材料是创作的第一语言，那么肌理就是创作

的基本表现语言。

１肌理特性

就空间感应而言，西方的一些心理学家曾经认为，

不同属性的材料在组成整体时，各部分进行着人为的组织搭配，由此呈现在物体表面的一种视觉状态被称作结构肌理，这种人工所致的具有张力关系的结构肌理，便是现代纤维艺术创作的基本表现语言。同一种结构采用不同的材质能产生多种肌理感应：采用棕麻材料能形成粗犷强烈的表面肌理，采用丝毛材料形成柔软含蓄的表面肌理；采用化纤材料能形成光洁明亮的表面肌理。不同的结构不同的材质能产生更多变的肌理效应。

总体上，肌理的表现语言包括以经纬结构表现的编织肌理与以自由结构表现的创造性肌理两大类。２．１以经纬结构表现的编织肌理

经纬结构的编织肌理是表现传统纤维艺术的基本语言。织物的肌理产生于不同组织结构的经纬交织。织物的结构指经线和纬线在织物中相互之间的空间关系，具有上下交叉的立体因素；织物的组织指材料前后左右浮现的排列情况，有三原组织即平纹组织、斜纹组织、缎纹组织以及在三原组织基础上组合变化的各种变化组织、联合组织［１］。

不同的织物结构与织物组织制约着材质在经纬交织间的物理性的张力关系；同时决定着织物外观所呈现出的诸如软硬、疏密、松紧、厚薄等的肌理特性。例如平纹组织：其组织是由两根经线和两根纬线一上一下相互交织成一个单位组织循环，它的特征是交织点稠密，产生平整匀细的肌理；斜纹组织：其组织至少需三根经、纬线方可构成一个组织循环，它的特征是在织物表层呈现出由经纬浮点组成的斜纹线而形成或左或右的线的构成，产生紧密厚实的肌理；缎纹组织：其组织由于密集的浮长线遮盖了分布不多的交织点，因而形成了面的构成特征，产生厚实柔软富有光泽的肌理。

创造性的空间类型有两种：一种是感应主体从他自身的环境出发而产生的视觉型的空间感受效应，其概念是通过各个视觉经验的汇合而发展成的一个知觉总体；另一种是触觉型的空间感受效应，主要是感受主体自身对周围环境空间的触觉感受。通常，这种触觉感受也能从人的视觉过程以及视觉经验中同时获得。贝聿铭先生设计的美国华盛顿国家艺术馆，在以三角形为基调的建筑空间里，悬挂着米罗设计的巨幅壁挂，壁挂以其强烈明快的抽象色块和松软柔和的毛质纤维，与粗犷坚硬的水泥墙面以及点缀室内的绿色植物等装饰相映成趣，在人的知觉总体的作用下，形成了既对比又和谐的肌理美感空间——升华成一个美好的心理感受，并直接左右着人们的情感状态：时而强烈明快，时而含蓄宁静。因此，这种视觉与触觉、审美与实用、物理与心理的知觉总体的统一，离不开各种材料所具有的粗犷与柔细、板硬与松散、黯淡与艳丽、吸光与反光等丰富多彩的表面肌理。

可见，肌理是呈现在物体表面的一种视觉形态。纤维艺术之所以具有其他艺术不可比拟的魅力，是因为它具有独特的视觉语言。不同属性的材质在表现中能产生不同的视觉效应：运用粗犷的肌理表现棕麻材料塑造视觉夺目的软雕塑，形成强烈奔放的艺术风格；运用密集细腻的肌理表现柔细的毛纤维营造含蓄朦胧的视觉感受；运用轻盈光洁的化纤材料表现纯粹抽象的视觉美感。现代纤维艺术无论是平面的、立体的还是空间的，

收稿日期：２００６－０４

－１８；修回日期：２００６－０５－２０作者简介：徐百佳（１９５２—

），女，副教授，主要从事染

织美术设计、纤维艺术设计的教学和科研工作。

2006.9

在三原组织基础上的变化，可以产生由不同的点线面构成的变化肌理，而由三原组织的组合变化形成的联合组织，则又可以产生更丰富多样的构成肌理。可见，编织本身就是一种图案，它的经纬就是构成要素，它的不同组织结构就是各类构成的形式法则，而构成的织物肌理就是有序的视觉形态了。不断变化的组织结构与不断更新的材料质地更能带来层出不穷的肌理表现。即使是用同一种材料编织同一种造型，采用不同的组织结构也会产生各不相同的肌理特征。

传统的壁挂艺术对经纬结构的张力把握始终是均衡不变的，因而它的肌理是匀密细腻的，多以平织表现精致复杂的二度图地关系。然而现代纤维艺术就是要突破传统壁挂的二度图地关系，因为“组成一个面的材料的致密性或坚固性程度，可以帮助确定这个面在第三度处于什么层次［２］。”经艺术家的努力尝试，证明了材料质地的变化表现是创造图地关系的重要因素。他们终于在材料的上下交叉、左右交织的组织结构中突破了均衡的张力，主动、自由地表现着材料的质地，创造了全新的对比肌理语言。如：稀疏与密集、起伏与凹凸、光滑与蓬松、隐约与显现等；并注重强调材质的触觉感，挖掘材质在不同结构中扩张与收缩、对比与和谐、严密与透漏的张力表现，使图地关系发生分离产生不同的层次式样，裂变成浮雕的形态（图１）。

图１

经纬结构的凹凸肌理

图２

对材质感悟的表现

中，希拉・黑克斯的创作灵感来源于绳线柔韧纤长的质感，率先打破传统壁挂的框架，突破传统的材料表达方式，任凭想象去摆弄纤维垂直柔软的直观美感，使物理的材质与她所要表达的精神达到高度完美的统一，产生了强烈的艺术感染力（图２）。这种前卫性的对材质感悟的创作观念给现代纤维艺术的创作以极大的启示，开拓了更宽泛的表现手段。如面对同样属性的棕麻材料却能让不同创意的艺术家眼中产生不同的感悟与表现：有的热衷于追求棕麻绳线垂挂的洒脱、编织的透漏与聚合的凝重；有的艺术家对棕麻的感悟则有另一番表现，纤细精良的麻线整齐地构架在几何形的框内，来表现线材张力的精致严密、井然有序。

二是来自艺术家对材质的把握。艺术家除了具有对不同材质灵敏的感悟，还需要把握表现不同材质的手段，使之最终达到理想的肌理效应。现代纤维艺术对创造性肌理把握的特点主要表现在三方面。

首先，采用相同的材质经不同的表现使其改变原有材料的表面属性，取得新的肌理。如藤条的纤长、光滑和韧性是人们熟知的，但在艺术家表现中染色的藤条经独特的编织后，可变成一只内光外毛难以触摸的肌理形态；人们惯用的纸张具有轻薄而光滑的特性，然而在艺术家的创作中，却能让人改变对它固有的概念，表现出另类异常的肌理：花色纸在搓、折、编、盘的过程中，使纸质原有的单薄变成了如麻棉编织那般坚实的肌理；还可以将天然纤维经特殊工艺处理，模压成一种奇特纹理褶皱的纸，创造具有厚重感的浮雕式样的作品。这些材质在艺术家的创作中虽然都未改变其自然属性，但通过独特的表现，却产生了全新的肌理效应。

其次，采用属性相近的不同材料，经处理后能形成多变的视觉肌理。美国艺术家希拉・黑克斯多年来一直以绳线作为自己的创作语言。她选用具有柔软共性的纤维做多向的肌理对比：绸的光滑细腻、羊毛的沉稳柔顺、麻的粗犷不羁，在其缠绕结构的张力组合中发挥得淋漓尽致（图３）

。

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２．２　　以自由结构表现的创造性肌理

当材料的张力彻底摆脱了经纬的束缚、向着自由的空间延伸时，即趋向一种简单抽象的视觉形态，这便是自由结构的创造性肌理。于是艺术家标新立异地去处理材料，或伸展收缩、或编缠盘结、或挂迭聚合，使材料不仅发挥出自身的特质，而且还可以变换成新奇的肌理语言。这种自由结构的创造性肌理的表现主要来自两方面。

一是来自艺术家对材质的感悟。艺术家对材质的感悟能产生创作灵感。传统的绘画往往是艺术家构思完成后，才开始选择材料工具，而现代艺术家对材料感悟已成为艺术家构思时必须首先考虑的因素之一。尤其自２０世纪５０年代后，国际性的艺术大融合已成潮流，各种自由抽象、几何抽象、表现主义的创作观念在各领域内异常活跃，艺术家们的创作强调对材质的直接、直觉与自发的抽象把握，其本质是抛弃已知的对材料处理的形式束缚。６０年代美国纽约博物馆举办的“编织构成展”

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奥运会是世界上最伟大的体育盛会，也是一场世界文化产业的大聚会。在产品设计中，笔者充分发挥丝绸的天然性、亲和性、人文化的优势，运用了最先进的电子提花、数码喷印等技术，在绿色奥运、科技奥运、人文奥运主体的引导下，对于常规丝绸产品进行了创新性的应用设计。设计出的产品主要分为两大类：应用型丝绸礼品和观赏性丝绸礼品。笔者要做的是设计专业化、市场细分化、定位高雅化、价格大众化。例如，把常规的贺卡等产品通过奥运市场定位，延伸到丝绸产品中来，根据丝绸的特性，把它系列化、细分化，设计出了奥运合作伙伴的高级会议活动邀请函（请柬）、带有福娃祝贺的喜庆活动的请柬（如婚礼、寿诞）、“ＯＮＥ　ＷＯＲＬＤ　ＯＮＥ　ＤＲＥＡＭ”为主题词的节日贺卡等系列产品（见图２）。至今笔者还为中国银行总行、中国银行金华分行、ＶＩＳ公司等多家单位定向设计。

历届奥组委对所有与奥运相关的产品设计及品质把关十分严格，并出台了繁复的产品设计原则、要求和规范。所有设计都必须经过奥组委的审批同意后才能打样、再次对打出的样品审核通过后方能投入生产，并在奥组委定点商店销售。本课题组至今已有包括贺卡、丝巾、领带、挂件、丝毯等３０多款设计被北京奥组委批准投产、销售，很受欢迎。充满奥运精神和中国文化精粹的北京２００８奥运理念主题设计与高贵的丝绸材料完美结合，在宣传奥运精神的同时，也大大地提升了丝绸产品的身份、地位和价值。

５结语

振兴一个产业，并非一件易事，重展丝绸雄风亦非

朝夕之间。但是正确的方法和思想观念，敢于探索的勇气，务实勤奋的实践，持之以恒的毅力，勇于献身事业的信仰，确实是重振传统行业所必须的。以创意设计为先，融经济文化于一体，在奥运文化经济这匹大马达的带动下，重振丝绸王国，开创桑蚕新世界，将不再是一个神话。

参考文献：

［１］约瑟夫熊・彼得．经济反战理论［Ｍ］．北京：商务印书馆，

２０００：１９１．

［２］金元浦．创意开新　　高端起步［Ｃ］∥北大文化产业前沿报告．

第２辑．北京：北京大学出版社，２００５（１１）：８４．

图２

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奥运系列产品设计

再次，采用软硬材料组合的方式把握材料属性的矛盾关系，经过对材质特性的强调与转化的处理，能产生与众不同的肌理特征。在现代建筑空间常见有这样的装置：选用尖挺的金属管与人造纤维的组合，闪亮冷漠的钢管被包缠的各色纤维柔化了，形

图３

自由结构的创造性肌理

肌理表现性。纤维艺术的创作需要创作者把握好材质肌理的表现，才能使单纯的材料美升华为丰富多变的、具有一定质量感的肌理美。在多元化的审美要求与高科技的影响下，现代纤维艺术将开拓越来越多的纤维材料与更丰富的肌理表现语言。

注：本文图片出自《美国工艺美术资料集》（第五集），纽约：ＫＲＡＵＥＳＩＫＳ　ＩＮＣ出版。参考文献：

［１］严洁英．织物组织与纹织学［Ｍ］．北京：中国纺织出版社，

１９９７．

［２］阿恩海姆．艺术与视知觉［Ｍ］．滕守荛，朱疆源，译．北

京：中国社会出版社，１９８４．

图４

软硬材质的对比表现

成一个挺拔亮丽而又弯曲柔

和的空中形态。利用尖利的层层鳞状的黄铜依托在粗犷随意的绳索中，追求松软与坚硬的张力对比，在美国艺术家南希・莫尔・贝斯的作品中能强烈地感知两种矛盾的材质属性经表现所诱导的视觉对比美（图４）。

３结语

综上所述，现代纤维艺术离不开纤维材料独特的