诗零度 | 学院风.散文诗写作运动 第二辑

【学院风. 散文诗群】——（散文诗写作运动）

发起人、组织人：占森

以纯诗诗性为基

以深入内核为石

以细节现场为蔓

以思辨探索为光

——生命、存在、万物、本质、内核、事件、现实、现场、落实、细节、提炼、关联、立体、矛盾、深刻、隐喻、客观、思辨、探索、宽泛、合理、暗示、引导、多角度……

本期参与：

占森、犁雨声声、南兮、黄药师、声喑、濮柏、溪语若婉、张雪松

苏 扬：

占森给我发来【学院风.散文诗群】的作品，才知他最近发起了“学院风.散文诗群”，这是值得称赞的！

我们的散文诗队伍需要青年人来担当，老一辈作家的散文诗需要青年人超越，我们的目标是要让散文诗与其它文体获得同等重要的地位，而这一切都必须以文本为依据。所以，青年散文诗人任重道远，必须谦虚谨慎、不骄不躁、脚踏实地地探索和跋涉，写出大境界、大思想的厚重之作，我愿与诸君共勉！这些作品隐去了作者姓名，也未向我透露其他点评老师，所以，不存在背后相互通气。

出于对我们散文诗队伍和文本的期待，我的点评没有奉承，而更多的是指出一些不足，纯属个人浅见，如有错误，请作者和诗友们谅解，并请指正。谢谢！

安皋闲人：

两期【学院风】散文诗群的作品我都看了。能够读到这些别开一格的新作品、新气象、新尝试，很高兴！!

散文诗作为一种仍处于探索路途中的文体，正需要这样的创新精神和试错胆 略！

相比较而言，这期的作品可能不如第一期优秀。题旨与文意开掘、布局谋篇 不同于一以贯之的中国传统表现形式。当然，当我们以高标准提出以上批评的时候，恰是看重于各位作者已经具备了良好的资质和无限的潜力！

同时也建议【学院风】群体在今后的文本实验与写作中，多搞一些同题作品，以便更好的比衬长短；在篇幅上力争再简短精炼，不仅更易掌握整体篇目的构设驾驭，也为更适合读者手机阅读的承受力。

鸽 子：

【学院风】的这一期散文诗，突破了流于文字表面虚浮无味的'流行体'，而自觉地进了诗意的掘进，且取得了应有的成效，殊为不易！但还显得写法雪同了些，还可作将对话、叙事等入诗的尝试，技法多变化一些，诗歌将显得更丰富而好看！权作交流。

占森读诵自己的散文诗《聆听》

来自诗笺

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聆听

文：占森

1.

我很困乏，似这电缆的松弛再低垂。我不愿接受那鸟在我身上的逗留，它来时无用，走时会把更多的东西带走。

我很无力，这么多年只是在盯着一堵墙，它坚持的样子，和想象它倒后的样子。

始终忽略醒来的第一个、睡前的最后一个声音，这两种警示的不同。

看，那只旧钟在墙上，已放弃了出逃。它的眼睛睁得很大，好久都未摆动。

2.

我无法劝阻，不让他离开。他像固执但衰老的豹子，他一次次走近雾丛，最后总是疲惫而归。

我亏欠的债越来越多…我的自画像不知先从何处下笔，那个人“悬壶济世”的药方也被弄丢。

现在，耳边重复的仍是这些声音，是蛙鸣、步伐的拖重，是不停地拿起和放下担子的响，是一个人厌烦了她的世界，却只能无奈地在床上翻来覆去——宣泄或抵抗着什么。

3.

这是我存在的现场，规则却谬误的摆设。这是没有觉悟的事物，它们被各自划界，在不同的瓷瓶里看到的也不同。

下午的太阳又一次经过时，你不能说它们无动于衷。可能它们已把自己挪动过一次，但太微不足道了。

迟迟，没有响起一张纸被撕掉的声，没有响起把门锁闭或推开的声，无数个它们: 都是被我认定的那些“梦中之人”。

也是愚木，是被渔网和汽笛追击的下一个逃亡者。

4.

我有解惑的冲动，把一块石头丢下去，总想听到回答。顺延那藤蔓，也总想弄清它隐喻的缘由，或采到真实的果子。

我很有逃离的欲望。“此处不属于我，我们更不属于此处”…

荒地里稀疏的青草，像极了专门留下来等你的人，却与少女无关，与恩爱情仇无关。

我很想为你继续持有沉默，对于真实、虚幻，石壁或潮汐，对于“一花一世界、一叶一如来”，你总是开口即破，开口即错。

他离开了座位

文/犁雨声声

1.

走着走着，他就离开了座位。走着走着，他身上就粘满了粼片。

有的在发光，有的发暗，有的成为刺，有的就星子那样永久地沉默着。

而清晨，从草丛中一点一点升起，这纠结的时辰，他始终说不清——他是属于白天，还是夜晚的。

2.

该向哪一个方向？

他在纸上写下粮食、山岗、和几个老掉牙的理想。又呆看着它们慢慢拿走他身上最华丽的部分。

他站在物质的表面，像一双渴望的眼睛，心情刻在上面，皱纹也刻在上面。

而伴随他走过多年的，最终只是他的侧影。

别无选择，别无选择——

“活着，本身即是一团唯一不灭的火焰。”

3.

他离开了座位，像苹果脱掉了酸涩，像村庄不得不脱成了城市那样。

那些人，在分食这个时代的果实，谁靠得越近摘得就越多，谁靠得越近，似乎更能称作“称职的狩猎者”。

他被排挤，站在人群的最后边。

他只是站着，至始至终，从未从裤子袋里伸出手。

4.

或许，他只是摘取了体内的一枚果实，他还余有的希望，他的隐秘之火。同时他也接受风或许雨摘取了他的另一部分。

椅子内外，都布满了真理，布满了预言和回忆录的经文。

提起他时，我也向院子里的一棵苹果树挪步了一下。

我希望有枚苹果划过夜空，有截朽木要攀向座椅。

鸽子：

离开座位，所指是何?发人思考。毫无疑问，这思考是由他、离开、座位等带来的象征和隐喻引起的。但诗意并不因此而艰涩，在由4小章组成的诗章里，每一章的尾句，作者都将自己所想抒写的意旨悄然隐于其间。

安皋闲人：

他在注目中来过、坐过、走过。他在时代逼仄的罅隙里曾经被座位牢牢坐稳。自愿还是被迫、退让还是无奈，一个“或许，他只是摘取了体内的果实”，让命运在自己的密码中貌似经文和真理。而“我”，另一个的审视与勘悟，无论是一身而双相还是一判而明理，都在座椅的启示录中倾斜于行动之动。“我希望有枚苹果划过天空，有截朽木要攀向座椅”，结尾收得很好。

苏扬：

“他”是一个孤独者，受排挤的落魄者，既带着消极情绪又不甘放弃梦想的彷徨者。我们对“他”不陌生， “他”就在我们当中，也在我们之外。所以与其说“他离开了座位”，可以说是：“座位”先对“他”排斥。

作者以“座位”这个物象，隐喻且鞭挞某些势力群体，反映某种不公平的社会现象。但感觉文本还有点存在局限性，一些段落、句子也应该再简洁精炼。例如开头“走着走着，他就离开了座位。走着走着，他身上就粘满了粼片。”我以为，“他离开了座位，走着走着，身上就粘满了鳞片。”这样是不是更好。

棕榈树

文/南兮

1.

静静的，你压住的声音，一个陌生的表情，躲过西北风的对抗。

棕榈，你有水的高度，谁穿过你的沉默，拥抱的情人酣睡在内部？

不需要更多的，完美展示了你的早晨。

风和那个人，已为你停下。但你不懂啊。

这风背后的雨滴，静静地解下那些高大的身体，而多少手拿走你余下的部分？

没有谁，能分开你的爱、向上和远方的姿势，分开你的执拗。

你每一寸的坚持和又一次在此刻艰难的呼吸是为了谁？

已泛黄的绿，正陷入一种冥思。

2.

从内心开始。冬天，我不想再给你机会。

然而你深陷我的肌肤之内。无法取出的那是一种破碎。或许，本来就是破碎的了。

童年，站在院子里。不躲避一声惊呼，不避开脖子里的雪，和被谁点燃的那满满的烟火？

你只是迎着那高空下来的，为你而来的碎片。也许如此才能到达另一片领域。在今天，你也是一片雪。

棕榈树下，我只占据了雨的姿势。

哦，耀眼的、我似乎不再归回的——北方。

3.

你的岸：别人的风景。

你只搬运声音和顺势推过的燕子。以及没有完成的白天。

雪，继续燃烧很旧的光，似乎太多的手都想抓住死去的声音。

在雪之上还有黑色的颤栗。棕榈树，遮挡谁的暗示？那唯一的指引，势必落于你的阴影之下。

你收留的夜，悄悄弯过水塘，只为证明一个倒影，但那不仅仅是你的。

叶枫林：

环绕棕榈树的雨滴约会了一个诗人的漫步，魔幻的意象叠加，直接逮住吹过棕榈树生长的声音，使我在深陷的肌肤，艰难的呼吸中有感觉的震颤，恰到的表述没有一个是多余的，语言建筑的房子不是光怪陆离，而是充满阳光和希翼，每一块事物光点的切入，灵活灵巧，让散文诗在呈现读者面前时，同样具有语言的杀伤力！

安皋闲人：

象征总有自己的脉络。无论由示象者直接点名、暗示，或是由读者受体体悟、会意。《棕榈树》具备了良好的间接传示、以相示意的文体自觉。只是在隐晦与含蓄、勾连与流失的分寸上，把握不太够。实际上，做到心中有底，才能敢于期待受众也能够“探底”。

鸽子：

直抒胸意的抒情诗句与含蓄的诗意相融在一起，使诗章显得优美而又有余味，棕榈树是现实里的树木，也是契入了作者寓意的诗意之木。

苏扬：

借物言志或借景抒怀，是散文诗惯用的手法。树，常常扮演了故乡与人的角色。此组散文诗就是以棕榈树写“我”对某人或一片土地的感情。当然，我更愿意理解成棕榈树就是“我”的化身。

“风和那个人，已为你停下。但你不懂啊。”看来棕榈树真有点不解风情。原来，“我只占据了雨的姿势。”我并未走进“耀眼的、我似乎不再归回的——北方。”

寂静

文/黄药师

1.

坐在窗前，看天色渐晚，看那些光线一点一点收回内心。

我就像最后一点光，一直在坚持着。

我相信，再坚持一会，失散的人就会回来。再坚持一会，爱着的人就一直在爱着。

2.

此时，有风吹来。

我一低头，脚下就有一小片水域，有轻微的震颤。

我记起了，她离开时的脚步也很轻。

像拔出一枚钉子，从我的心里拔出来，没有任何声响。

3.

不过很多时候，往往是另一种情形。很多人在你的身边，就像处于一群喧闹的知了当中。

而你只是一截树枝，一枚细小的叶子。

它们只是你的外部，你感到了不能包容的部分。

多像命运，你不能拒绝；多像爱情，我走不进你的生活。

4.

感觉自己就像一截空荡荡的衣袖，那么回忆，那么多梦。

尽管自己一次又一次的预设情节，可就是无力抓住命运之笔。

你离开后的茫然如一截笛子，藏起音符。

不知道怎么安放你，怎么理解内心对抗。

谁能关住一个人内心的呼唤？

月光从窗外照进来，在另一面墙上打开一个出口。

肯定有什么逃了出去。

叶枫林：

纯触角状态写意就像行进旅途中突遇的泉水，这倒映的天空有旅人的一张脸，放映苦中有甘甜的顿觉、直觉，这章极具原生态且灵性的散文诗，在视觉上冲刷观望内心的窗口，原生态地从内骨里抽出高低回旋的瞬间，没有刻意，它咚咚的推送，轻巧灵秀的顿悟迭现，与当下说教式的生硬的文本相比，可以说是建立直觉之上一种语言秩序的再重建，在平稳平缓的滑动中轻轻撬动阅读者心尖。

安皋闲人：

如名如题，有着内倾的低频和忧伤的空茫。唯其低与茫，让人不能不再思考，于散文诗而言，依然是基本的一个门槛一个台阶，跨过去了始有纵深和辽阔——那就是思想的敞亮才是照彻文思的光源。换句话说，即使一场爱情的追怀、反思以及命运的控诉，也需有超越个我的境界、大于幽怨的撞击，才能实现寂静而有声。

鸽子：

寂静里的呓语或意识的河流自由流出，在迷茫挣扎叩问寻索之后，作者和读者都笃信:灵魂和思想，终将找到出口。

苏扬：

《寂静》并不寂静，因为心事重重，因为内心对抗，可以理解成情感上的孤独。散文诗不拒绝小情怀和小题材，但更需要大境界。《寂静》有点偏向私我的情绪，我猜想大概是一个年轻女作者写的吧？如果能减少自怨自艾，能让文本内涵再丰富一些，则更好。

起风了

文/声喑

1.

起风了，看不见的人在奔跑。

纷乱、惊恐、混杂的声音，把空气绞得能滴出水。

我深深地吸了口气，人间这根针眼、这根线到底能缝住什么？到处都是破损的旗帜。

碎片，从头顶上倾倒下来，我们的身上落着一个影子，影子里的面孔是你熟悉的，涂着黑唇膏。像妖，像兽，咬着风与远方…

一排排树木，彼此摇动对方，快要脱离泥面。

而，我看到的绿灯，我看到的障碍物旁:那个庞大的轮子，究竟泄气在哪里？

2.

起风了，声音在撕扯着。谁也见不到伤痕，而谁都能感到彻骨的疼痛。

万物张开着嘴巴，它们的喑哑比呐喊还响，还要震颤。

而我小石块般的耳朵，早死亡于一次偶然，或死于一次绝处逢生。

在风声之外，我仍要携着：鲜花的我、刀子的我、露水的我、石头的我…

穿过庙堂，抵达一条条新巷。

3.

起风了，树叶、灰尘开始找寻它们的落脚点。

在它们这样的姿态面前，我恍如还在另一曲没落的戏里。

此时，它们飞过梢枝，飞过墙头 ，飞过对面的学校、医院、银行、以及正在开发的楼盘…

“这浩大的空茫里，我反复被同一粒灰尘击中。”

而我必须面对对抗，学会用让痛去掩饰痛。

一张网，有从不同身体里伸过来的手，都被困着。我努力解开绳索准备抛出去时，有一条路，正在打开。

叶枫林：

起风了，万物都要随之喧哗，包括高高在上的楼和电视塔，包括低处的树木和尘埃，一个诗人感触的锁链也被拉开，疑问和构想同时在风声里嗦嗦飞来，借助风的喻体，找寻用痛掩饰痛的方式，其实是擦亮心扉，再次集聚去远方的信心。就散文诗写作而言，此章整体还是显得松散，但从心灵镜像跑出的文字自然而然，值得肯定！

安皋闲人：

总体上看，这一章的前三部分较为接近成熟。在浩繁世相与我之间、在风声撕扯与我之间，“我仍要携着：鲜花的我、刀子的我、露水的我、石头的我……穿过庙堂，抵达一条新巷。”这样的书写到位、饱满、鲜活。个人认为“我与我们”指代的准确性不够，结尾的陡转可以再平一些。

鸽子：

三章组成的诗作，每章由'起风了“起句，是渴望是呐喊是理想，在风在之后，终可抵达新巷，路正打开。

苏扬：

散文诗易学，但不容易写好。我以为，散文诗的艺术结构、表现手法和审美意识需要在冷静、成熟的思考与丰富多彩的生活基础上才能创建。散文诗讲究内在的音乐性和韵味，但忌刻意堆砌意象和词藻。

《起风了》企图通过缤纷的意象对社会物事及自己深入解剖，但未很好地达到预期之目的。文本有一种压抑和紧迫感，语境若是再有序一些更好。

风

文/濮柏

1.

放在手里的东西不能被摆正，这倾斜是常态，我还听到断裂和飘逝的声音。

纱巾的屈服，触不到你的底线，虽然在风里摆脱不了。

一匹马，一棵树，一块小石头，或一辆骑行的自行车……都试图摆正自己。但那些高大的、僵化厚重的，可在时间节点上站着，比如雕塑和城池，比如山峰。

喔，万物都有倒下的时候，风吹走上面的灰土、掀开蒙蔽的光时，就好像———那个执着的考古学家。

2.

风在沉默时便需要代言人。它们说话时，我就可以听见不同的转诉。

挣扎、歌唱，或街巷里的私语，庙堂的诵读……都被无数次模仿，或者掩盖。而我只能听见自己的心跳，在夜里像一把锤子，敲击脆弱的部分。

风，它似乎拥有上帝的一只手，看不见，却在一件件事物上做着提线木偶的动作。

3.

头发或花瓣动了，像少女摇了下头。

而几十年的行走，回头时落入视线的却是被生活摔裂的瓷片。

风只是路过，我身后还有挥着鞭子催赶的人，还隐在暗处。

有时我蹲下来触摸一片雪花或雨滴，你却想改变它们的走向，脱离宿命的手掌。它们落在不同的事物上时，盘棋的死角也许就被打开了。

一块墓碑，或许就是被飓风袭击过的船只或者村庄……

4.

风试图推开什么，像要发现困在某地的人、老房子里陌生的面孔与失色的青春。

它试图推开的动作在内心深处像照镜子的人，看自己陷入虚无的场景，观察自己的亮点和暗斑。

风试探的手，在黑暗里摸索着，虽然并没有确定过它们的形状与脾气。

它的每次行动，都有其缘由，类似于永无法抵达的、带着枷锁的修行者。

叶枫林：

又是风，又是诗人脱于手掌将听觉里风的形状临摹，风试图推动什么，它的肢体裂纹无处不在又无影无踪，锤子，枷锁，镜子，雨滴……各种意象的浮动，通过第一感官把触摸世间的丝线理清，“我身后还有挥着鞭子催赶的人，还隐在暗处。”，这样的知觉将加速生命旅途的奔跑！

安皋闲人：

拿物象取譬，观察和想象都是必须的。这章作品做到了；取譬是为了达意，赋予意旨以形象，也做到了，但四段之间一篇之内，彼此并不能否定、抵牾和左右。这应该是思想逻辑和事理逻辑的不明晰所致。

鸽子：

同样是风，风是作者的代言人修行者，这风始终在摸索里行进，试图推开什么。而该推开的东西太多或太重，似乎很难达到目标或实现目的，但诗歌里并无悲观之气，相反，发着理想主义的光芒。

苏扬：

又是一组写风的散文诗，而这位作者对风有了更深刻的理解。《风.》文笔老练，沉稳厚实，个别句子富有哲思意味。“风在沉默时便需要代言人。它们说话时，我就可以听见不同的转诉。”那么，文本中的“我”也在为风代言了。自然，我是欣赏这样的风言风语。

守卫

文/溪语若婉

1.

那些树，那些躯干一样的树，一排排的站立，保持了骨骼的硬度，疏密有秩，是你守卫的姿势。

那些侵袭你的风，“白毛风、龙卷风”，顺势撞到你的外围。败下阵来的舌头，瞬间就软了，无须申诉，无须辩解。

树冠，你完整的保证了阴影，那是鸟的剩余的爪子，家的暖屋子，那是孩子们的绿帐篷。

2.

而那小径，是你体内的、野花缠绕藤蔓牵扯的小径。走过白天，走过夜晚，也走过你一生的雨水和干旱。

就像你的一次远行，你会经过的，树上掉下的鸟鸣，是谁的等待？

谁会为你驻足，或为你停留，身上披着风霜，是谁的阴晴和冷暖？

3.

树下，那湿滑的、青苔覆盖的年轮 ，你会想到父亲，他深陷的眼窝和额角的皱纹。

一圈一圈，像走过的时间，永不停歇的记录荣衰和星辰。

一圈一圈，你在背光的一面也找到自己，找到存在的真实。

4.

哦！树林是边塞的屏障，静默在天空的一角，蘑菇一样的云朵下面。

是蘑菇一样的，撑开绿色的伞。可现在未被打湿的，可能是星星推开的清晨。

彼时，你也尝试像柱子一样毅力和守护时，好久不见的鸽子——已飞过你的头顶。

安皋闲人：

前两段挺好。抽象寓于具象、静态转换动态，树而人矣。第四段角度变了，成了第三人称（树）；设喻和前边好像略有抵牾合。“彼时，你也尝试像柱子一样毅力和守护时”这一句可以再推敲一二。

鸽子：

守卫之树守得坚强、艰难而努力，但好久不见鸽子飞过头顶。守卫之路悲壮而漫长，现实里这样的守卫何尝不如此呢?像这样的树一样守卫理想捍卫真善美的人何尝不如此呢?

苏扬：

如果去掉数字符号，不隔断，可以看成抒情小散文。作者充满激情，直抒胸臆。“疏密有秩”改为“疏密有致”较妥。

乌鸦是我们虚构的一块黑暗

文/张雪松

1.

它张开嘴巴，吐出一串蓝色的气泡。在山谷的另一侧，一粒沙子完成了自身的爆裂。

时间，继续在一张古老的地图上排兵布阵。黄河浓缩成一根扭动的线条。

午睡的人，在梦中翻身。他用毯子掀开盖在腹部的中年阴影。

2.

在枝头，诞生于春天的每一个细节都在开花结果。序与跋，挣扎在一本书中。

一列高铁的速度，消逝在那一年的沈阳黄昏里。而他惊呆于东北上空镶金边的云，目光的真实与色彩的虚构。

一只漂洋过海的乌鸦，它实在飞不动了，像另一粒沙子，从咆哮的浪尖上纵身——跳入了沉默的漩涡。

3.

整个冬天，白雪与乌鸦的配合，天衣无缝。

一张白纸上，只有一个逗号。我的文章不着一字，雪色肆虐。哽咽处，风流像乌鸦一样总被雨打风吹去。

乌鸦解构白雪，还是白雪反讽乌鸦？一场关于纯洁与阴谋的讨论在持续。

它嘴上跳动的雷霆更接近真相，像黑夜的碎片，纷纷又纷纷。

它是坚守在老榆树冰雪枝条上的最后一枚枯叶。

4.

星辰仿佛飞得更高，以致于虚无。在月光的注视下，飘零者和流浪汉同样殊途同归。

大雪的沉默是最好的归宿。

今夜，心上绽放多彩的梦幻，像疯子在画布上种植着花朵和火焰。

乌鸦，融化于白雪是寂静的。类似诗人眼中的大雾迷漫，类似一个非黑即白的世界: 在泪雨中闪烁。

叶枫林：

黑与白，春天和冬天，秘密不在于一只乌鸦的喻体，在于一个诗人对景象的解构，将黑白两色的托盘置于寂静的天平，辩析重量以及色彩加在肩部的过程带出的思考，一块黑暗，一块雪发射的白，我们前行的路仍需要花开！

安皋闲人：

具备了良好的语言功底和熟稔的现代修辞技艺。提点意见：一是减，力争减去那些干扰主题意旨的材料，哪怕出彩的句子（有句而无补于篇）；二是增，增厚主题意旨的蕴含量（有篇而无核心）。含混、隐晦和含蓄，它们是有区别的且必须能够区别开来。

鸽子：

无数人用分行诗或散文写过的乌鸦，被作者以散文诗的文本形式重就抒写，显然，这乌鸦不是凡高画作里麦田上空的乌鸦，也不同于坚大嘴巴的乌鸦，这乌鸦是在非黑即白的时代，在泪水中闪烁完成了裂变的乌鸦。诗意无处不在，诗歌要有新意，深掘一锄或远望数米，也就成了可能与可行。

苏扬：

我提倡散文诗要有独立自由的思想，要有深度和厚度，要有节奏感和诗意，不提倡轻浅与直白或者艰涩与晦涩。

《乌鸦是我们虚构的一块黑暗》似乎是个哲学命题，那么，这组散文诗所要抵达的就是对命题的认证。这对于作者也许有些难度，对于读者，理解文本含义也有难度，整个认证过程显得晦涩不明，恰如作者所言，“类似诗人眼中的大雾迷漫”。也有好的句子，如：“它嘴上跳动的雷霆更接近真相。”但有的词句不够精炼。 另，“致于虚无”应为“以至于虚无”。

评论组：

叶枫林：

安徽省宁国人，【中国好散文诗】主持人之一。作品散见于《诗刊》、《星星.散文诗》、《诗潮》、《青春》、《诗歌月刊》、《散文诗》、《鹿鸣》等，参加第十六届全国散文诗笔会，中国网络散文诗赛、华语网络诗歌大赛。

苏 扬：

本名韩芝萍，中国金融作协会员，江苏省作协会员，中国散文学会会员，作品散见《诗刊》、《中国周刊》、《星星》、《山东文学》、《时代文学》、《九州诗文》等国内外百余种报刊和多种选本，著有《苏醒的波澜》等多部散文诗集。参加中外散文诗运城笔会。

安皋闲人：

河南省郑州某高校教授，诗歌散文及文学评论见诸报刊文集。曾获河南省优秀专题教育电视片一等奖，第二届中外诗歌散文邀请赛一等奖等。

鸽子：

本名杨军，云南省作协会员。参加第12届全国散文诗笔会。在《飞天》、《散文》、《人民文学》、《诗刊》、《星星》、《诗选刊》、《中国诗人》、《扬子江诗刊》、《诗潮》、《诗歌月刊》、《散文诗》、《散文诗世界》等刊物发表诗文若干。著有诗集《鸽子的诗》等多部。