不该生在帝王家

才华横溢李后主，不该生在帝王家

如果历史上少了这么一位君主，我丝毫不会觉得可惜；但如果历史上少了这么一位词人，我一定会深感遗憾。他，就是南唐后主李煜。

李煜的词凄婉中透着悲壮，悲壮中含着哀伤，与先前花间词派风格诗中的浮靡相比，华美不减，但多了份自然真挚的情感，多了份亡国之后的悲壮。在我看来，李煜把离愁诠释得淋漓尽致，无人能及。而且李煜短短的几句就能千古流传，万人传诵。就如《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

无限江山，别时容易见时难。李煜后半生是囚徒生涯，去国离家而对故国江山的憧憬，亡国俘虏叹往事依依。一国之君，竟然全不懂政治军事，喜好填词、书画、音律，还向往隐士生活；不仅号钟隐，还要在华丽的宫廷“作烟萝”，如此怎能不亡国？不由让人对才情卓越的李后主政事平庸、命运多舛而黯然神伤。 李煜在中国词史上占有非常重要的地位，被称为“千古词帝”。他继承了晚唐以来“花间派”词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，一洗花间词的浮靡，特别是他被俘虏后的作品更成千古绝唱。李煜的词被誉为婉约派四大旗帜之一，号“愁宗”，也是后世宋词婉约派的开山。另外，他的书法被誉为“金错刀”、“撮襟书”，绘画更是“远过常流，高出意外”。他还对音律极有研究，凭着残留片段，竟然把大周后把失传的《霓裳羽衣曲》给复原了。他的才华和成就真是非我言语所能形容的了。

然而这位词作大家，偏偏生在帝王家，被迫以拙劣的政治手段来支撑危如累卵的南唐政权。命运弄人，阴差阳错，李煜被迫登基；多愁善感，优柔寡断，亡国沦为臣虏。李煜有着瑰丽的一生，又有着凄凉的一生。他本无心争帝，逍遥山水间，自在做钟隐居士。闲来弹琴，读经，书法，因此才造就了令后人景仰的独特风格的“金错刀”。帝王家的骨肉相残，他本不该卷入其中。然而太子弘冀的贪婪，自私，与勃勃野心，使他丧尽天良地杀了继承王位的亲皇叔景遂，为的是独霸皇权。于是，在弘冀亡后，命运选择了他。上天又一次的眷顾，是更沉痛的折磨。

作为帝王，李煜治国平庸，不理朝政，游乐美景，笙歌箫舞，依然是那个钟隐赤子，沉醉在他华美的词章中，但他身上却掩盖不了如繁花浪漫一季的诗情。

他葬送了南唐的锦绣河山。赵匡胤假惺惺地封他为“违命侯”，带着这个空洞虚无的爵位，他沉痛的哀思日夜绵延，他思念着昔日金陵的雕栏玉砌，他终于醒来了，从虚无缥缈的醉梦中清醒了，从没人的如花笑靥中清醒了。于时，他写下了《浪淘沙》：帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏， 无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

潺潺春雨，阵阵春寒，惊醒残梦中。他的词章不再绮丽浮华，转而是愁苦，痛楚，与一江春水的深切亡国之痛。春光不再，清秋袭来，挟着沁骨的悲凉。落魄如他，孤寂如他，深深庭院，高高瓦墙，也锁不住内心杂如丝，乱如麻的离愁。于时，他作《相见欢》：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

缺月挂疏桐，此刻是如此的沉寂，他凝眸远举，月色迷离，流落在宫阙中的残梦只在怀想中。他止不住对故国与昔日荣华富贵的无限追忆，如泛滥的江水一发不止。春花秋月的往事已了，他又作下了流传千古的悲凉词章《虞美人》：春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

他黯淡而陨，泪涌不止。这首词，有悲壮，有苍桑，有忧思，有愁苦。依然不食人间烟火，不失赤子之心，独抒性灵，谁知词章背后的无限落寞？可怜生在帝王家，可若非如此，又如何能使他在极致的悲愁中创作出传诵至今的词章？因此，这是一种幸运，又是一种悲哀。错位造就了他如词章般的人生。我为他庆幸，亦为他哀怜。

即便如此，我还是觉得李煜不该生于帝王家，更不该生于乱世。他本是一位多才多艺的文人，历史却非要让他承担那么多，于是他变得忧愁，同时也写了一段段忧愁的文字。怎奈命运如此弄人，一个本可以在中国文学史颇有建树的天才词人，却在最后变成了一代无奈的亡国之君。

欣赏李煜的词作，我还是不禁感叹：才华横溢李后主，不该生在帝王家。