浅析苏轼散文的艺术特点

　　 [摘要]苏轼是我国文学史上杰出的作家，在文学领域有不朽的创作和贡献。他一生对散文用力最勤，题材多样，内容丰富，立意翻新出奇，行文不拘一格，表意酣畅淋漓，说理透彻明晰，描摹绘形绘神，抒情感人肺腑。苏文以善变创新为主要特色，无论立意表达、谋篇布局，都表现着这一特征。苏轼散文创作代表了北宋诗文革新运动的最高成就，也对后世散文创作产生了深远影响。

　　 [关键词]苏轼;散文创新;北宋诗文革新运动

　　 [中图分类号]I207.62  [文献标识码]A     [文章编号]1005-3115（2015）04-0038-02

　　 苏轼一生著述宏富，其诗“别开生面，成一代之大观”;①其词“倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”;②其散文内容丰富，取材广泛，或谈史议政，或叙事记人，或纪游状物，或品评诗画，或赏书论文，形式多变，题材多样，有奏议、辞赋、序跋、论说，也有书信、传记、碑志、祭文等，无所不涉。本文主要探讨苏轼散文的艺术特征。

　　 一、立意翻新出奇，鲜明精警

　　 “古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。”③这是说作文首先要有立意，使文章有明确的主旨。“立片言以居要，乃一篇之警策。”④苏轼为文首贵立意。他曾经向葛氏兄弟讲作文之法：“不得钱不可以取物，不得意不可以明事。此作文之要也。”⑤从这点出发，苏轼散文“或因枝而振叶，或沿波而讨源”，⑥立意鲜明醒目。他常以三言两语点明文章主旨，使中心突出明晓。如《教战守策》一文，紧扣论点，运用分析、对比、例证、譬喻等方法层层深入论证，并提出解决问题的办法――教民讲武习战。《祭欧阳文中公文》文末以“上以为天下恸，而下以哭其私”总括全文，点明主旨，“情韵幽咽”、“恻恻感人”。⑦尽管苏轼的有些文章没有直接点明中心的文句，但其用意极其明朗、精警。

　　 范温云：“老坡作文，工于命意，必超然独立于众人之上。”⑧如黄石公授书张良一事，自《史记》以来传为神话，人们认为张良佐汉得力于一编神书。苏轼《留侯论》却以翻案之笔剥去这层故事的神秘色彩，颇能引人深思。再如他对西汉政论家贾谊的失意人生也提出富于哲理的见解。后人对于贾谊多是同情而咎责文帝者居多，但苏轼的《贾谊论》却把贾谊在政治上不得志的原因归结于贾谊不能“自用其才”，一反常说，慧眼独具。

　　 二、表达文笔犀利，生波生澜

　　 苏轼一生积学不倦，阅历丰富，对现实人生体察深刻，所以“山川之秀美，风俗之朴陋，贤人君子之遗迹，与凡耳目之所接者，杂然而有触于中，而发于咏叹”，⑨ 随物赋形，意尽言止，文笔犀利。李涂《文章精义》说：“韩如海，柳如泉，欧如澜，苏如潮。”这明确道出了苏轼文章的艺术特征。苏轼主张有意而言，要使表现对象了然于心于口于手。他的散文常言而无不尽意，书写淋漓。如《上梅直讲书》“文态如天际白云，飘然从风，自称卷舒”，⑩ 全文熔记叙�p议论�p抒情于一炉，写来墨飞笔舞，读来令人再三叹赏。再如短文《文与可画�o�Y谷偃竹记》有诗、有赋、有书札、有叙事、有议论，好像随笔所至，漫无边际，然而它一意灌注到底，抒发了作者与好友文与可交情亲厚，以及他见到这幅遗作时对文与可的深沉悼念。全文“叙事错列”，“笔端出没”，？�？�？� 文如潮水一般生波生澜，“却是仙品”。？�？�？�

　　 东坡文章长于议论，他的说理文常能广受论据，反复剖析，波澜层出，透辟晓畅。如《刑赏忠厚之至论》一文，“此篇只就本旨从疑上全写其忠厚之至，一意翻作三段”，？�？�？� 引经据典，“文势如川云岭月，其出不穷”。？�？�？�再如《留侯论》一文，以古代豪杰之士能忍立论，引出黄石公授书和博浪沙击秦两事并就此发表议论。两相对比，见出能忍而不能忍之意，最后指出刘邦之所以胜项羽，得益于张良的善忍。全文以“忍”字立骨，“一意反复到底，中间生枝生叶，愈出愈奇”。？�？�？�

　　 苏轼善于抓住人物的特征、外貌、动作、言谈，寥寥几笔，主人公形象便凸现笔端。如《石氏画苑记》描写书画收藏家石康伯，描摹其肖像极有个性，“长七尺，黑而髯，如世所画道人剑客”，“年六十一，状貌如四十许人，须三尺，郁然无一茎白者”，表现了石氏的不凡气宇。特别是描写须髯，形神兼备，精炼之至。再如《方山子传》描写与友人陈季常偶然在岐亭相遇，当叙及贬居黄州一事，陈氏“俯而不答，仰而笑，呼余宿其家，环堵萧然，而妻子奴婢皆有自得之意”，一“俯”、一“仰”、一“笑”，三个典型动作，刻画出方山子爽朗旷达的性格特点。

　　 苏轼写景善于捕捉自然景物的特征而给予生动逼真地描绘，并寄寓妙理深意。如《石钟山记》写夜泊绝壁，“大石侧立千尺，如猛虎奇鬼”，栖鹘“桀桀云霄间”，鹳鹤“咳且笑于山谷中”，一幅阴森恐怖、令人毛骨悚然的奇景。前、后《赤壁赋》都以“题物浏亮”？�？�？�见长，两文都有写景，但是境界各异。前赋写“清风徐来，水波不兴”，“白露横江，水光接天”，光风霁月，字字秋色。造物者无私，有这样美的清风朗月消受，心里还会有什么难浇的块垒呢？后赋写“霜露既降，木叶尽脱”，“人影在地，仰见明月”，“江流有声，断岸千尺”，“山高月小，水落石出”，作者乘兴游赤壁，乐而生悲，“休言万事转头空，未转头时皆梦”。？�？�？�两赋写景，笔触细腻，非亲临其境，而不知东坡笔法之妙。张伯行赞叹道：“体物之工，奇妙难言。”？�？�？�东坡写景状物的笔力，的确是他人无法企及的。

　　苏轼散文抒情感人肺腑。《与王元直书》是苏轼贬居黄州后写给妻弟王箴的信。信里问亲旧，叙己况，抒胸臆，读来感人至深。苏轼选取家乡农村特有之景和特有之事，以寄托自己对官场生活的厌倦和对农村清新恬淡生活的向往，看似平淡，读来情长，“外枯而中膏”？�？�？�， 似“癯瘦而神腴”。？�？�？�再如苏轼贬居南海时，在一封家书里叙述自己的窘困心曲，写得情致深婉。其中，“老人住海外如昨，但近来多病，瘦悴不复往日，不知余年复得相见否”与“老人与过子相对，如两苦行僧耳”两语，读之如见那历史沧桑、处境困厄、形容憔悴的六旬老人在向我们述说他心中的万般情节，颇为感人。 　　三、行文不拘一格，灵活多变

　　在诗文风格上，苏轼形容自己的文章如“万斛泉源，不择地而出”，？�？�？�赞赏他人的文章“如行云流水，初无定质”，？�？�？�他所倾心的自然美使自己能够自由挥洒，摆脱种种限制和束缚且有所变化和创新。“设文之体有常，而变文之数无方。”？�？�？� 灵活多变是苏轼散文的突出特点。

　　 苏轼运思谋篇，善于以变济穷。在应试文《刑赏忠厚之至论》中表达“罪疑惟轻”之意，信手拈来一个典故，当时的主考官欧阳修不知此典出自何处，待苏轼谒见时便相询问，苏轼回答说“何须出处”。这体现了苏轼能够摆脱史书束缚，自由大胆地表达意象的创作精神。运用到写作过程，则是一种无中生有的笔法。罗大经说：“庄子之文，以无为有，东坡平生极熟此书，故其为文驾空行危，惟意所到。其论刑赏也，曰：‘杀之，三’等议论，读者皆知其所欲出，推者莫知其所自来，将无作有，是古今议论之杰然者。”？�？�？�

　　 苏轼散文结构不落窠臼，灵活多变。《喜雨亭记》和《超然亭记》都抒写个人情怀，前者开端破题，点明以“喜雨”名亭，意在纪念。然后叙述建亭适成，喜逢天降甘霖，与民同乐。文章通过设主客问答，行歌唱和，突出“喜雨”之意，表达了作者关心稼耕、与民同乐的思想。全文有叙述，有对话，有歌咏，笔态轻盈荡漾，从容有致。《超然亭记》则以一段议论开端，点明主旨“游于物外”，则“安往而不乐”，处处含“超然”之意。文末叙及命名，水到渠成。全文由事及景，虚实相生，收发自如。《凌虚台记》行文又是另一种风格：起笔入题写筑台缘起，再写经过和命名作记，从而引出“兴废成毁”的议论，阐明台殿人事都“不足恃以长久”的道理。文章先叙事，再议论，由实入虚，层次井然。三篇文章都为纪亭台，但趣理各异，布局殊然，多姿多彩，使人百读不厌。

　　 苏轼文体不拘一格，勇于创新。如《潮州韩文公庙碑》，一气贯注，“纵横挥洒，而不规规于联络照应之法”。？�？�？�可见，苏轼不为文体所束缚，既能“资于故实”，？�？�？�又能有所创变，从而为散文的发展开辟了更广阔的道路。

　　 总之，苏东坡散文内容丰富，诸体皆备，个性鲜明，善于创新，写作技巧变化多端，不少篇章被奉为文章楷模，在中国文学史上具有深远广泛的影响，是我国文学宝库中一笔宝贵的遗产。

　　[注  释]

　　①③⑧⑩敏泽：《中国文学理论批评史》，人民文学出版社1981年版，第33页、第66页、第66页、第66页。

　　②朱世英、方遒、刘国华：《中国散文学通论》，安徽教育出版社1995年版，第55页。

　　④⑤⑥？�？�？�？�？�？� ？�？�？�？�？�？�吴楚材、吴调侯：《古文观止》，中华书局1959年版，

　　第22页、第65页、第22页、第22页、第88页、第39页、第44页。

　　⑦？�？�？�清・储欣：《唐宋八大家类选》，人民文学出版社1984年版，第24页、第25页。

　　⑨？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�周先慎：《苏轼散文赏析集》，巴蜀书社1994年版，第78页、第88页、第88页、第77页、第77页。

　　？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�？�张伯行：《唐宋八大家文抄》，人民文学出版社1982年版。

　　？�？�？�杨存庆：《宋代散文研究》，人民文学出版社2002年版，第88页。