木心的一句话经典
木心的一句话经典
中国只有零零碎碎的莎士比亚。
乾隆时期的文字狱,主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害,让文人不敢写,故晚明尽出小品。
艺术家知道什么该留下,什么该带走,死了算了。
大艺术家都有深厚的自我背景。
天才幼年只有信心,没有计划。天才第一特征乃是信心,信心就是快乐。
成也好,败也好,我们的阵地在书斋。
中国的公园,许多人在那里弄气功,抱住树,晃头。那是怕死,没有别的意思,穷凶极恶地怕死。
说到底,还是贵族出身有骨气。小市民一得势,如狼似虎,一倒霉,猫狗不如。
诽谤我的人,拔了我一根羽毛,插头上也不是,插尾巴上也不是,原来那是一根天鹅羽毛。 西方就有这样的好处,有《简爱》、《茶花女》、《少年维特之烦恼》这样的爱情教科书。中国,要么道德教训,要么淫书,要么帝王将相画,要么春宫图。
托尔斯泰说:忧来无方,窗外下雨,坐沙发,吃巧克力,读狄更斯,心情又好起来。
狄更斯小说结局都是英式小团圆,壁炉熊熊烈火,烛光热茶,大家围坐在圆桌前,你看我,我看你,恍然若梦。
哈代行文迟缓、悠长、温和,沉得住气,伟大在平淡,不用大动作。
一个艺术家,人生看透了,人生成熟了,还有什么为人生,为艺术,都是人生,都是艺术。 生活要保持最低程度的潇洒,不要像王尔德那样弄到老脸丢尽,客死旅馆。
卡莱尔说:“没有长夜痛哭过的人,不足以语人生。”
一上来起点太高,不容易上进。
不要构想或者参加什么主义,莎士比亚是什么主义。讲笑话之前,也不要说,我讲个笑话。 巴尔扎克的小说,忽然展开法国十九世纪生活。
读书,要读进去,还要读出来。
福楼拜教导莫泊桑:“你所表达的,只有一个词是最恰当的,一个动词或者形容词,一定要找到它,别用戏法来蒙混,逃避困难只会更困难。”我理解是,这个词要,既准确,又美妙。 西方文学根本不是什么主义,只有三个字:写人性。或者说是希腊人的格言:认识你自己。 人是可以貌相的。
我讲的中国是指嵇康他们。
西风一到中国,就变成东风,西方军大衣一进口到中国,北方人就称之为“皮猴”。 我母亲告诉过我:人多的地方不要去。
文字推广不能靠立法。文字只有靠天才特高的文学家,他们为自己而使用文字,一经使用,文字生机勃勃,传诵四方。
意识流不是正路。明白,清新,这才是大路。
普希金关心时事,但一到艺术,就十分纯粹。
纪德说:读陀思妥耶夫斯基是一件终身大事。
写长篇,要靠强大的人格力量,需要极深厚的功底。
鲁迅的诗和哲学底子不够,写不成长篇。
要说周家兄弟二人的诗词修养还可以,但就是爱写打油诗。
真的写大主题,不能写古代,太隔。要写当代,至少是上一代。艺术家的宿命,不能写太远的过去,太远的将来。艺术家要认命。
我们谈文学和艺术的时候,只谈塔尖,不谈马路。
明于析物力,陋于知人心,这是马克思理论的要害。
我也想给党写颂诗,可是这种题目,一不许悲哀,二不许怀疑,三不许说俏皮话,四不许别出心裁。
中国当代有两件事可做。一、忠实、精美地翻译出版原著,不要加按语。二、堂堂正正地开展学术研究。
现代派就是装疯卖傻。
二十世纪实在是个平民的恶俗世纪。
许多人说话不诚恳,尼采诚恳。
歌词,合音乐可以,当诗念,不行。
可当众朗诵的诗,是粗胚。
文字不是读给人听的,是给人看的。诗人的加冕之夜是寂静的。
群众的眼睛是雪亮的,群众是没有眼睛的,群众还没有记忆。
完全随波逐流,从别人的思路转向别人的思路,那种转向,无源无基,无因无果。 什么是你的局限性:神,智,器,识。
一个中国人,一个中国艺术家,出不出国,是件终身大事。
古代,群山重重,你怎么超越得过。有人对我说,洞庭湖出一书家,超过王羲之。我说:操他妈。(全书唯一一句粗话)。
艺术如酒,从搞葡萄到发酵,过程漫长而惨淡,一旦酿好,明艳爽口,饮之陶醉。现代艺术非要拉你到制酒厂一面看,一面喝,这又何必呢?
皮恰林(莱蒙托夫《当代英雄》中的主人公)在驿站等马车,四处无人,颓废疲倦。忽然马车来了,有人了,皮恰林腰杆笔挺,健步上车,一派军人风度。我们在世界上,无非要保持这样一点态度。
小说一定要有生活体验,我小时候写作,环境天气都写好了,咖啡也泡好了,主角开口了,晚了,不知道些什么对话呀。
荷马史诗的特点是:迅速,直捷,明白,壮丽。
荷马喜用直喻(simile),简洁的比喻。
蒙田是将容忍和自尊保持得最好的人。
蒙田引用一位古代水手的话:“哦,上帝,你要救我就救我,你要毁灭我就毁灭我,但我时时刻刻把持住我的舵。”
莎士比亚总是把事情搞大,写嫉妒,弄到奥赛罗那么大。写恶,弄到麦克白那么大。 天才有两条规律:一是把事情弄大。一是把悲哀弄永恒。
大作家(莎士比亚、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基、普希金、司汤达等)从不和剧中人发生暧昧关系。
弥尔顿说:“每一行都要表现自己的性格。”
瓦莱里《水仙辞》中一句话(也是木心最后一堂课引用的诗句):你终于闪耀了吗?我旅途的终点。
中国小说学会2012年度中国小说排行榜名单
长篇小说
1、金宇澄:《繁花》,《收获》(长篇专号)2012年秋冬卷
2、李佩甫:《生命册》,《人民文学》2012年第1、2期
3、鲁敏:《六人晚餐》,《人民文学》2012年第3期
4、陈亚珍:《羊哭了,猪笑了,蚂蚁病了》,北京燕山出版社2012年7月
5、杜光辉:《大车帮》,作家出版社2012年3月
中篇小说
1、格非:《隐身衣》,《收获》2012年第3期
2、陈谦:《繁枝》,《人民文学》2012年第10期
3、计文君:《白头吟》,《人民文学》2012年第7期
4、陈应松:《无鼠之家》,《钟山》2012第2期
5、余一鸣:《愤怒的小鸟》,《人民文学》2012年第6期
6、刘建东《羞耻之乡》,《山花》2012年第9期
7、弋舟:《等深》,《乌江》2012年第5期
8、尤凤伟《岁月有痕》,《十月》2012年第3期
9、曹寇:《塘村概略》,《收获》2012年第4期
10、王手:《贴身人》,《收获》2012年第6期 短篇小说
1、王祥夫《归来》,《天下》2012年第2期
2、姚鄂梅《狡猾的父亲》,《人民文学》2012年第2期
3、朱山坡《灵魂课》,《收获》2012年第1期
4、王璞《捉迷藏》,《收获》2012年第1期
5、魏微《胡文清传》,《花城》2012年第1期
6、南翔《绿皮车》,《人民文学》,2012年第2期
7、斯继东《你为何心虚》,《上海文学》2012年第10期
8、阿乙《阁楼》,《当代》2012年第3期
9、董立勃《杀瓜》,《作家》2012年第1期
10、裘山山《意外伤害》,《长江文艺》2012年第9期
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今年年初,陈丹青毫无保留地宣扬起木心来,说:"木心可能是我们时代惟一一位完整衔接古典汉语传统与五四传统的文学作者--"以陈丹青的个性,他不是谀师的人:以陈丹青的声望,他不需要通过营造老师的令名来抬高自己."惟一 ...
阅读下面的文字,完成后面小题. 木心与他的<文学回忆录> <新周刊>:这本迟来的<文学回忆录>,你觉得它够"木心"吗? 陈丹青:里面每句话都是木心说的.我可能漏记,但绝不添一句一字.现 ...
木心 , 中 国 当代 文 学大师 . 画 家, 本 名孙 璞 , 字 仰 中 ,笔 名木 心 .毕 业 于上 海 美术 专科 学校 西 画 履之往> < 同情 中断录> , 诗集< 西班牙三棵树> < ...
--读木心<文学回忆录>(上.下) 黄春燕 北京物资学院外语学院 摘 要:从最初读到木心先生的那首<从前慢>就喜欢,心想有时间了一定细细拜读他的作品.后来真的一股脑儿搬回了他的十来本书,有诗集,有散文集,谈话录,包括 ...
当前浏览器不支持播放音乐或语音,请在微信或其他浏览器中播放 2:51 从前慢 来自蝴蝶为你朗读 刘欢同名歌曲版: 从前慢 作者/木心 记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日 ...
2014-05-19 11:11 一个人的梦想,唯有在另一个人加入时,才有幸福的重量.---张小娴<刻骨的爱人> 生命中充满了巧合,两条平行线也会有相交的一天.---<向左走向右走> 有些人能清楚的听到自己内心深处的 ...
"记得早先少年时 大家诚诚恳恳说一句 是一句清早上火车站长街黑暗无行人卖豆浆的小店冒着热气从前的日色变得慢车,马,邮件都慢一生只够爱一个人从前的锁也好看钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了" ――木心 <从前慢> ...
摘 要:木心是自五四以来被遗忘的一位诗人,可能是他不专攻于诗,却自成一体.木心的诗即透着中国古代文学的韵味又有着西方文化的精神,就如同他说的那样"我是绍兴希腊人,我的祖先在绍兴,我的精神传统在古希腊". 关键词:诗歌:古 ...
木铎有心 --读作品集<哥伦比亚的倒影>有感 木心带着旧时光的微茫和清醒,带着痛彻心扉的冷静,遗世而立.他的文字含带有风格的优雅,眼界是穿透了悲喜的. 在<同车人的啜泣>篇中,"我"以旁观者的身份 ...