影视文学脚本创作

影视文学脚本创作

1.电影文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学样式。

2.从实用的角度出发，专家们把电视剧分成肥皂剧、剧情喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。

3.在韩国，爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一,至今已出现了一系列优秀的作品,如《情定大饭店》《我叫金三顺》《巴黎恋人》《冬季恋歌》（写3-4个电视剧）。

4.1958年，中国第一座电视台—北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播。

5.中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分成电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧，等等。从题材内容上电视剧可以分成历史剧、武侠剧、革命史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等。

6.动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视艺术区别于绘画、雕塑、摄影等一切静态造型艺术的根本要素。

7.动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力。

8.作为“脚本”的影视文学大体被分为三类：第一类是电影、电视剧文学剧本；第二类是电视文艺节目脚本；第三类是电视文学节目脚本。

9.构思故事是影视文学具体创作工作的开始。

10.影视改编的常见方式：①照编; ②改编; ③创编 。

11.照编即是把原著内容不大变动地用影视方式体现出来。

12.如何鲜明生动而准确地把文字中的人物、情节、环境等因素视觉化,是非常重要的。

13.素材是影视剧策划人、剧作家和各种造型艺术家在生活中积累下来的没有经过加工的原始材料，是题材的来源和基础。

14.类型电影有三个基本元素:①公式化的情节;②定型化的人物;③图解式的视觉形象。

15.故事的可视性可从以下方面判断：

①新颖独特;②精巧离奇;③动人;④符合影视剧的叙事结构。

16.主题是影视剧作品要表现的意图与焦点所在，是将整个剧作中所有基本元素：人物、情节与结构以及各种艺术手段组合起来的统帅。

17.如果说主题是影视脚本的灵魂，那么情节就是影视脚本的躯体。

18.情节的构成有这样三个特点：①情节表现为人物的行动，没有人物的行动就无所谓情节;②情节表现为社会生活事件，没有社会生活事件也无所谓情节;③情节表现为一个有机的整体，把整体割裂开来，某些部分都不是情节。

19.淡化情节，绝不是不要情节，只不过有意将传统意义上的“情节性”较淡化地体现而已。淡化情节，是相对强化情节而言。

20.叙事单元要有艺术张力与艺术凝聚力,能够调动起观众的观看兴趣,使其进入剧情之中。

21.影视剧作人物的等级：

①动力人物（主人公）;②结构人物;③功能人物;④条件人物;⑤色彩人物。

22.戏剧式结构又叫做“传统式结构”。

23.所谓戏剧式结构，并非就是舞台上的戏剧艺术结构，但它又吸取了戏剧艺术结构中的一些重要元素。

24.戏剧性结构的三个主要特征：一个是戏剧情节的贯申性，一个是时空发展的顺序性，在一个是整体布局的严谨性。

25.戏剧核是影视作品全部内涵的出发点、核心，是思想、情歌与素材形象初步艺术结合的意象实体。

26.戏剧核,更确切地为其下定义,可称为“戏剧胚胎”,“剧作雏形”,既是:戏剧的题材、喜剧的题旨、喜剧的艺术基调（或曰艺术品格）。

名词解释：

1.电视连续剧: 电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是要在结尾处留下悬念，以待下集时，人物与情节再继续发展。

2.素材: 素材是影视剧策划人、剧作家和各种造型艺术家在生活中积累下来的没有经过加工的原始材料,可以是现实生活的，也可以是历史的，还可以是神话、传说和民间故事传承下来的,甚至是一切原有的文学艺术作品传承下来的，包括自然和社会的一切领域。

3.散文化情节: 散文化情节是指那种不注重人事进程的紧凑、连贯及起伏变幻，而有意将生活片段“散漫”地呈现的那种情节。

4.场景: 场景就是具体的“故事事件”,是体现在脚本中的“情节点”,指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，完成人物行动风险价值正负变化的叙事单元。

5.动力人物:剧中的正反两方面主人公。事件的发端，行动的决策，推动剧情发展的人。

6.强化的戏剧冲突:所谓强化的戏剧冲突，是指浓缩、综合生活中的小矛盾冲突并强烈地加以表现的那种戏剧冲突。

7.悬念:提出悬而未决的矛盾冲突，引起观众的关注，这就是悬念。悬念是影视剧编导吸引观众的最有效的手段之一。

8.主流化叙事策略:主流化叙事策略这一概念指的是影视剧中着重表现的,弘扬的是主流文化所提倡的、鼓励的,其出发点和落脚点都是为主流意识形态服务的。

9.商业化叙事策略:商业化叙事策略着眼于影视剧的收视率和市场的盈利，秉持这种叙事策略的影视剧不以创造性、美学韵味为旨归，不追求思想高度和哲学升华，而以世俗性、娱乐性为唯一的意义，当然尽量不突破主流意识的底线。

10.叙事视角:作者必须创造性地运用叙事规范和谋略，使用某种语言的透视镜、某种文字的过滤网，把动态的立体世界点化（或幻化）为以语言文字凝固了的线性的人事行为序列。

11.结构:结构在脚本上来讲，就是将故事中的人物、少许的对白、复杂的动作、危机、冲突、高潮与结局等，做适当的处理，紧密的联合，合情合理地配合起来——开始、中间、结局——以期将故事能用最有效的方法表达出来，让观众有兴趣地去欣赏。

简答：

1.情景喜剧的基本模式：① 情境喜剧有着固定的主要角色和基本环境；②情境喜剧的题材远比肥皂剧广泛；③矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成；④大部分情境喜剧会采用舞台剧的布景方式；⑤情境喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。

2.情境喜剧的特点（与其他类型喜剧、正剧区别）：①情境喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术，有笑声，还有笑声里面的思考；②情境喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活，贴近百姓，平民色彩比较明显；③情境喜剧言语机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用；④情境喜剧动作引人发笑；⑤情境喜剧与一般喜剧之间的差别，不仅在于情境喜剧中多了一些来自现场观众的笑声；⑥情境喜剧叙事方式应该多种多样。

3.影视文学中怎样用画面讲故事？①画面叙事比语言文字的叙事更直观；②画面叙事比语言文字的叙事更丰富；③画面叙事比语言文字的叙事更为贴近现实；④画面叙事比语言文字的叙事更能表达情感；⑤用画面塑造人物性格比语言文字更为形象；⑥用画面讲故事更便于“声画结合”。

4.影视剧本的文体特征：

①视觉的形象性；②影像的运动性③造型的综合性；④展现的艺术性。

5.影视改编一般应遵循以下原则：①改编应该遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则；②改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性；③艺术上的“知音”关系，是改编取得成功的最为坚实的基础；④改编者应充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则；⑤名著改编的特殊原则。

6.武侠题材大致可分为以下三种：①根据历史及现代的武侠小说改编；②根据武侠小说及影视剧中创造出的英雄人物；③根据现实生活或历史人物虚构出的武林传奇故事，通常情况下都会尽可能地涉及历史上有名的人物或事件。

7.影视剧作品主题的类型：

⑴从社会理性角度划分可分为:①道德观的主题②社会观的主题③艺术观的主题；

⑵从主观情感角度划分可分为:①理想主义的主题②悲观主义的主题③反讽主义的主题。

8.影视剧作品主题的表现：①用对白来表达主题②用人物来表达主题③用情节来表达主题④用结局来表达主题⑤用画面来表达主题。

9.情节设计的原则：①情节设计必须符合生活真实②情节设计要符合人物性格③情节设计要尽量避免俗套④情节设计的最高任务是把好故事讲好

10.影视戏剧冲突的特征：戏剧冲突是故事情节的核心；影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性；影视剧戏剧冲突的时空结构；

11.设计影视剧戏剧冲突的原则：影视剧戏剧冲突的合理性；影视剧戏剧冲突的动作性；影视剧戏剧冲突的情境性；戏剧冲突与情节发展的同一性。

12.设计悬念有两种方法：

第一种:只简要地在影片开头部分提出激烈或者生动的矛盾冲突，以使观众迫切想知道前因或后果的意念。这种悬念比较常见。第二种，特意让观众知道某凶险事件的全部真相，而影片中的主人公却还不了解，正入“套”中。

13.结构的主要任务：结构的主要任务是理线索、拧“麻花”；

结构的首要元素是构建矛盾冲突；结构的终极目标是塑造人物形象。

14.影视剧的总体结构类型：①戏剧式结构；②散文式结构；③心理结构；④混合式结构；⑤西方现代主义电影结构。

15.影视剧的开头，一般来说，开始应该是：直接的纠葛的最初的开展。应该强有力，能够立即抓住观众的注意力。应该有力量推动以后一切的故事。应该起得自然，应该是良好的开始.

16.迅速进入“发展”的第二阶段，编剧应尽到下列责任：①要抓住观众的注意力.②要介绍重要角色的一切.③要说明以前的经过.④要创造必须的情调。

17.在处理影视剧作的结局时，应注意以下几个问题：

第一，结局部应该在动作中进行表现。第二，在处理性格时必须注意掌握性格发展的一定限度。第三，在结局部对矛盾的处理上也应注意掌握一定的分寸。最后一点是结局部应该干净利落，切忌拖泥带水，画蛇添足。

18.影视剧人物语言的功能与特征：

一、人物语言的跳跃性特征。二、人物语言的表现性特征。

三、人物语言的个性化特征。四、语言的个性化与人格分裂。

五、人物语言的口语化、生活化。