方文山中国风歌词中的古典女性形象

2013年1月第32卷第1期黑龙江教育学院学报

Journal of Heilongjiang College of Education Jan．2013Vol．32No．1

doi ：10．3969/j．issn．1001－7836．2013．01．046

论方文山“中国风”歌词中的古典女性形象

帖晓曦

（绥化学院文学与传媒学院，黑龙江绥化152000）

摘“中国风”要：方文山在创作爱情主题的歌词时大量借鉴了中国婉约派的诗词风格，营造出一种婉约诗词

使听者可以很轻易地从中感受到一种古典美。他几乎从不直接描写人物形象，而是善于运用中国传统意般的美感，

象来让听者自然地想象人物的特点，并且利用自古以来女性与水之间的关系在歌词中侧面塑造了一个个生动的女性形象。这种侧面描写使得歌词中的女性形象可以更加自然地进入到听者的内心，引起听者无限的想象。

关键词：方文山；歌词；古典；女性形象中图分类号：I207

文献标志码：A

文章编号：1001－7836（2013）01－0123－02

《东风破》“一壶漂泊觉就像是在听婉约派的诗词，比如中的浪迹天涯难入喉/你走之后酒暖回忆思念瘦”等等，有一种特殊的韵味，而之所以有这种韵味，就在于方文山善于利用中《东风破》国古典诗词，尤其是婉约派的诗词，像这首就借用《如梦令》“绿肥红瘦”。他本人说过他喜欢读了李清照中的中国唐宋时期的诗词，喜欢从这些诗词中寻找创作的灵感，“没想到被大家称为了‘中国风’”，可见诗词化的歌词并不，“中国风”是无中生有也不是突如其来，而是久而久之的语言沉淀形成的。同样的，借助了婉约派的诗词来写的歌词，《秋冷了月描绘出来的女性也就具有了婉约派的特点。比如：光》

一路斜斜的夕阳/街道上景色被染黄/画面很温暖/开心的模样/那笑声如一串铃铛/故事里/说书人语调很缓慢/孩子们在台下轻轻唱/那甜甜的过往/我们一起尝/满月让爱充满了想象/秋冷了月光/月色很好看/我们有梦一起讲/弯弯的小巷/祝福不能断/团圆写在红纸上/天微凉/藤蔓攀上了老砖墙/而风筝牵挂在屋檐上/我把门带上/你在我身旁/手拉手谁都不准放/秋冷了月光/月色很好看/我们许下了愿望/在风中酝酿/思念很漫长/幸福是一种力量/天微凉/灯笼的剪影在摇晃/小镇里屋里还透着光/咿呀的木窗/风轻推摇晃/我们探头瞧见了月亮/你叫我跟上/脚步声放慢/你说婵娟名字很浪漫。

这是一首沉浸在爱情中的甜蜜乐章，在歌词中，我们可虽然方文山对歌词中的女性没有以体会到一种暖暖的感情，

一句形象上的描写，但是作者通过斜阳、月光、藤蔓、灯笼……这些在婉约诗词中经常出现的意象，完美地塑造了一个柔美、羞涩而又单纯的少女和一段温馨甜蜜的感情。在歌曲

一、引言

如今的流行乐坛作词界，首屈一指的人物就是方文山，他细腻的歌词可谓是委婉的中国诗词的现代书写，他深切的情感表达给人们留下了深刻的印象，给当前干燥的流行乐坛洒下了清爽的甘露。

《娘子》从2000年的开始，一直到2003年的《东风破》红遍大江南北，人们开始注意到这种不同于以往的歌曲形式，并将方文山创作的这种特殊风格的歌词归纳为“中国。值得注意的是，风”从1999年一直到2011年间，方文山共“中国风”创作了43首的歌词，其中关于爱情的有25首，占5首到了58%，这之中又有20首是感叹爱情的凄凉悲美的，歌颂爱情甜蜜幸福的。这些歌词中虽然很少有关于女性的直接描写，但是听者却能从字里行间品味出一个富有古典韵味的女子形象。

二、婉约诗词般的女性形象

中国婉约诗词大多描写儿女情长、离乡思亲以及失意苦闷等感情，婉约诗词意境朦胧，在情调上表现的是柔美、低哀怨，深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具沉、

（蹴罢秋千）中的有一种柔婉之美。比如李清照《点绛唇》

“见客人来，”《减字木兰花》袜刬金钗溜。和羞走。秦观中的“欲见回肠，”断尽金炉小篆香。李之仪《卜算子》中的“只愿”定不负相思意。辛弃疾《青玉案·元夕》中的君心似我心，

“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”等等。可见，中国婉约诗词中的女性形象基本上有以下几个特点：娇羞、伤感、痴“中国风”情、柔美。我们听方文山写的的歌词，很多时候感

收稿日期：2012－06－07

作者简介：帖晓曦（1990－），男，河南郑州人，学生，从事师范类汉语言文学研究。

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