德国表现主义

： 2008-01-29 22:10

表现主义首先表现在绘画中，

表现主义绘画往往摒弃那些赋予写实主义绘画以质感和深度感的因素，

如细腻的明暗阴影与色彩。

表现主义画家经常使用大块的明亮的、非写实的灰暗色彩、卡通似的线条轮廓；人的脸庞时不时变成青灰的绿色；

人体也可能被拉长，面部表情则古怪而痛苦不堪。

建筑物或下陷或歪斜，并有意使地面陡峭倾斜以对抗传统的透视法。

另一个在布景和表演上更为直接地表现出表现主义风格模式的是表现主义戏剧。它们的布景与表现主义绘画很相似，常以大色块的没有阴影的色彩为背景，表演则与绘画一样扭曲变形。

演员们狂喊、尖叫，做着夸张的姿势，以舞蹈的姿态穿行于风格化的布景之中。目的是以最为直接而且尽可能走极端的方式表达情感。

德国表现主义电影主要与其场面调度有关。

对于单镜头之平面构图的强调简直到了一种非同寻常的程度。

在表现主义的电影中，与人物形象相关的表现性往往延展到场面调度的每一个层面。对于表现主义电影的描述常会提及作为一种“表演”或融合在演员动作中的布景。在表现主义电影中，不但布景起着几乎如同一个有生命的元素般的功能，

而且演员的身体也成为了一个视觉元素。

在实际创作中，这种把布景、人物动作、服装和灯光融合成一个完美构图的情况只能是间断出现的，

因为一部剧情电影不是如绘画或版画那样的平面艺术。

情节必须向前发展，当演员变化移动时构图也会被打破。

因此在表现主义电影中，动作的发生和进行常常是偶发随性的，

而当场面调度的元素在短暂间结合成为令人惊艳的构图时，

情节也会暂时中断或减缓。

与法国印象派一样，表现主义电影工作者，

偏好那些符合其风格特色的特定叙事形态。

表现主义电影运动的开山之作《卡里加里博士》用一个狂人的故事

来推动电影观众接受他们还不太熟悉的表现主义的变形风格。

故而一直有一种看法认为，这种风格的运用主要是为了传达剧中人物的主观性。但对这一运动的大多数电影而言并非纯然如此。

与此相反，表现主义电影经常采用以过去时间或异国风光为背景的故事，或是与幻想或惊骇有关的元素——这些都是德国20年代一直流行的类型。为了与这种强化过去时代和幻想事件的取向相应，

许多表现主义电影都在一个大的叙事框架中结构故事

或嵌入一个自我独立的故事（此即“戏中戏”）。